（上接第22版）

　　刘宝纯师从黑伯龙、陈维信等前辈，也深受钱松喦、李可染、潘天寿、谢稚柳、陆俨少等艺术思想影响，性情豪放大气，艺术语言不拘成法，随自然山水自由生发，运用传统笔墨创造了浑厚俊朗的山水新貌，对树、石、山、水的表现都有新的创建，尤其以苍松碧海为题材的作品，最见画家奋发图新的理念和超凡的驾驭能力。曾担任济南画院院长的张登堂，着力追求山水画苍润相济的美学品格，物象组织严谨、气势磅礴而不失清新之气，立足齐鲁大地生发出了自己独特的艺术风貌，受到画坛瞩目。在以刘宝纯、张登堂等为代表的山东山水画家中，山水画的主题性创作、大尺幅力作大量进入了社会公共空间，凸显出山水画所承载的艺术和社会的双重价值。上世纪70年代末期，外交部成立中国画创作组，从全国抽调了百余名中老年画家赴京作画。山东年轻的山水画家刘宝纯、张登堂等也在邀请之列。他们先后为人民大会堂、国宾馆和30多个我国驻外使馆创作大画，作品还被国家领导人作为国礼带至异邦，刘宝纯的《山高水长》由邓小平访日赠送住友集团。他们的诸多社会贡献，为山东画坛带来了极高的荣誉。

　　3、从生活中走出的山东当代山水画

　　以《黄河组画》为标志，山东山水画坛写生创作蔚成风气，而且一直影响至今。在他们的创作中，以一种现实感受和传统方法的结合，从真山真水中探寻新语言，真正把意识形态领域的文化导向融入到了自身生命需求之中，自觉自愿地承担起了山水画表现时代、讴歌祖国的文化责任。

　　1976年，陈维信、吴泽浩、王本诚等重涉红军长征路，历时7个月，写生千余幅，创作《长征路上》组画数百幅；黑伯龙、关友声、陈维信、弭菊田、卓启俊、张彦青、刘鲁生、于太昌等去泰山写生，举办了“泰山写生画展”。

　　上世纪70年代，刘鲁生与张彦青走遍山东的山山水水及昔日革命遗址，深入乡村走访写生，历时两年之久创作了大批优秀作品，在山东美术馆展出并出版了《革命纪念地》画册。80年代初，刘鲁生用两个月的时间赴江南写生，在山东省博物馆举办了“江南写生创作展览”。

　　丁宁原早年以人物画见长，后立足胶东沿海风情写生创作，把渔村草房、农家院落、捕捞作业等生活元素融入画面，着力表现渔村新貌，形成了清新质朴的绘画风格。

　　济南画院的康庄、李承志、张宝珠三位山水画家经常奔走齐鲁大地写生采风，创作过程中互采互补，创作思想上秉承了现实主义思想而风格形态各异，在20世纪80年代曾与花鸟画家尹延新联袂进京办展，受到美术界好评。

　　青岛的蓝立克扎根本土，致力为崂山传神写照，独特的形式语言影响了青岛的许多山水画后学。

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