提起刘泽文，在山东美术界可以说无人不晓。他一米八几的个儿，200多斤的体重，腆着个大肚子，往那儿一站遮影一大片，嘿!整个儿大黑塔。你别看他人高马大却心细如丝，当然属于当粗则粗、当细则细的那种。当他佝偻着身子在方寸大小的纸片上画那成千上万幅连环画、那一摞摞细勾粗勒的速写，以及设计那一本本匠心独具的画册时，你怎能想象这是他那个大巴掌握着小笔杆干的活儿。

　　刘泽文出道较早，他在“运动”中坐着火车到各大美术出版社现画现印地创作那些配合革命斗争形势的宣传画、为省出版社在威海石岛等地办年画班、改年画的年月，我辈中不少人或许还是流着鼻涕在做毛主席的好孩子哪；他在画一大堆“著作等身”的连环画时，没准在座的不少人正读他或临他的连环画呢。

　　刘泽文睡觉鼾声如雷，说话声似洪钟，口无遮拦、直言不讳。你与他交往尽管放心，整个直来直去的主儿。填履历表的学历一栏时从不像有些人那样填“大学同等学历”，而直写“小学六年级”，这不仅显示出他的胸怀坦荡、性格直率，其生活的磨难，从中也可见一斑。父母早逝使他过早地饱尝了人间冷暖，高攀了说，这使他也只能和高尔基上同一所大学了。像所有自学绘画者一样，他是吃杂粮长大的，恰是这个“杂”使他养成了善于吸收消化的胃、健壮的肌体。难怪他无沦油画、水粉、国画、年画、连环画、宣传画样样能画，且在当时都能达到相当高的水准。曾几何时，山东美术出版社的连环画封面设计、绘制几乎全让他包了，山东的年画几乎多数让他动笔改过后出版社才放心出版。这当然可看出他在艺术上有着悟性、灵性，但更重要的是他下着别人难以想象的“黑功”，难怪人称他是美术界的“拼命三郎”。

　　别的不说，仅看他已是五十好几的人了却还坚持几十年如一日地画速写，就可知其用功之“黑”。如今随着照相机的普及，这“家”那“腕”的谁还干这个呀，“咔嚓”一声不就全齐了嘛。更何况泽文本身就是山东摄影家协会会员，几千上万元的照相机家里摆着好几架呢。刘泽文固执地认为只有用笔去画，才是画家沟通生活与艺术的有效手段，哪怕只留下几根线条，也会勾起你日后艺术的记忆。这些年来他到过不少国家，国内大江南北也走了不少地方，他每到一地几乎都在其速写本上留下了痕迹。1998年他在烟台举办了“欧洲纪行——刘泽文速写作品展”，笔者与北京几位美术界理论家及画家应邀参观了展览并参加了学术研讨会，大家对他的速写中流动的线条、生动的形象、跳跃的情感、精彩的表现，发出了由衷的赞叹。翟墨先生就“眼味、手味、脚味”三个方面作了认真的分析和到位的评价，关于“脚味”，翟先生幽默地强调可别误解为“脚气”口欧，而是指中国文化中所强调的“行万里路”，亦是现代人所说的“现场感”、“近距离地切入生活”之意。泽文就此也特别讲了自己的切身感受，他说你如不到现场就无法领略那分真切、那分激动，为了画出自己心中的激动，有时确实会不顾一切。他曾独自一人到赣南山区，为创作连环画“陈毅打游击的故事”而翻山越岭，搜集素材。有一次在齐腰的草丛、参天的密林中找不到下山的路，直到太阳落山时，才不得不大呼救人，幸得一老偯遁声赶来方得以脱险。他也曾置高血压和感冒于不顾，奔走在海拔3500米的玛曲草原釆风，严重的高山反应，几乎要撂倒这个山东大汉，可他硬是撑了下来。泽文除了这种献身精神外，笔者认为，他画速写及此次办展至少可以从三个方面窥其意义和价值：其一，是泽文的艺术实践自身旁证了画速写对于一个艺术家在技术训练和洞悉生活两个方面的重要性，泽文的作品生活气息浓厚，他的艺术修养全面，且创作能力及造型能力特强，这大概都得力于速写的恩惠；其二，观看泽文的速写本身即是一种美好的艺术享受，他的不少速写已经不仅是在搜集素材(因为照相机比笔更能担当此任)，而是一种激情的喷发，是美在画家的眼手纸之间真切地交流，是生活的激情和艺术的功力在笔上自然地流动，这些因素最后都综合地定格在了他的速写上。他速写中不少看似偶然挥写的神来之笔，实则得之于长期的训练和积累，如《欧洲马车夫》、《候车的马来女子》、《罗马古遗址》，以及他在甘南画的《草原印象》、《法舞会》，在石岛画的《扛橹姑娘》等，均寥寥数笔，但神气活现；其三，刘泽文的速写展可给大家以生动的启示，速写与创作、速写与生活、速写与线条等诸方面给一个画家的深刻影响永远也不会过时。听说泽文还将在北京举办速写作品展，人民美术出版社也将出版他的速写作品集，这可在扩大泽文速写艺术欣赏层面的同时，也将给更多的画家以启示。

　　泽文是一个永远不会停止探索的人。青年时期，他在特殊的政治背景和文化环境下，成了高产、多品种收获的画家。回顾过去，他淡淡地一笑说，多数作品以及印刷品都未保留，因为这些画现在看来在艺术上太幼稚了。随着年龄的增长，他在不断寻找着艺术上的定位和思想上的成熟。前些年他在水粉画上取得了令画坛瞩目的成绩，后来转入了现代绘画，曾出版过一本颇具考究的《刘泽文现代绘画集》，近年来他又转入了中国画人物画领域，画起小品人物来也是津津有味。

　　刘泽文除自己勤于笔耕外，还热心于美术组织工作，他现任烟台美术家协会常务副主席并兼职省美协副秘书长，与我一样在“为他人作嫁衣”，虽夜深人静之后才能画画，但也能苦中求乐，用他的话说“都有一颗红亮的心”。因为我们秉性较近，脾气相投，又加之工作关系，创作笔友，于公于私，自然接触较多。他常来我处小酌，照例要炒辣椒喝辣酒，每每举杯长嗟短叹，总离不开追求艺术之甘苦，放达人生之境界。有次他从甘南归来谈及藏人终年辛苦换来的碎银，到晒佛节却三叩九拜地长途跋涉统统献给寺庙，然后又兴致勃勃地开始了新一年的辛苦，有了新的碎银，一年后再朝拜进香，献给庙里，又两手空空高高兴兴地去辛苦，你说他们傻不傻?我说当你从太行山吊着缝了8针的胳臂回家时，遭到家人狠狠地一通数落，你却拿着速写本向家人宣扬你的收获时，别人怎么看你?“与藏人一样，都是傻子。”他说。

　　2001．4．25济南砚耕堂

　　（本文作者系山东省美术家协会副主席兼秘书长）