涌津出身书香门第，从小就受父亲的影响喜欢书画。他的家乡是齐国故都临淄，这里是齐文化的发祥地，古往今来，博大精深的齐文化滋养了一代又一代的文化人。

　　古人创造了写意一词，重在以写去抒情达意，笔墨功夫当然是营造气韵的主要手段。有画家说，写者泻也，我亦有同感。不懂此理的人，往往把功夫下在形式的创造上，而忽视了笔墨的锤炼，格调自然就降了一等。书法的学习是掌握用笔技巧的一条捷径。古人云，画之道本于书。书不精而求画精，犹如登楼无梯，徒费时日不得要领，有些人皓首穷年，终无大成。形式的东西再讲究也是表面文章，与中国画的价值取向相去甚远。涌津一起步便侧重于书法的学习，遍临古帖，以书入画，抢占先机。后来，果然为自己打开了艺术之窗。

　　没有故弄玄虚的花架子，没有矫揉造作的自我标榜。有句古语说，不言不语念真经，功到自然成。功夫不到的人，眼珠子急出来也没有用，路走歪了，跑到天边也取不到真经。

　　画有三妙，让人惊、让人喜、让人思。大凡出奇制胜者多让人惊，技法娴熟者多让人喜，内涵深邃者多让人思。观涌津得意之作，总能让人思量一阵子。他的画取材广泛，梅兰竹菊，荷花牡丹，豆棚瓜架，鸟雀鸡群皆能信手拈来，驾轻就熟。当今写意花鸟画众彩纷呈，已是洋洋大观，青年画家如果盲目跟风，不能因己制宜，准确定位而广采博取，往往极易陷入泥潭不能自拔。在这一点上，涌津的头脑还是清醒的，根据多年来研究的领域，坚定不移地走自己的路。坚持传统笔墨的修养，深入生活素材的积累，广泛吸收借鉴现代优秀作品的形式美。他的作品既有浓浓的文人气息，又赋予了质朴的田园品味。线和面的有机结合与构成，使作品又始终保持了鲜活的时代感。可以说，涌津作品中的这种味，生活在大城市的花鸟画家是难以企及的。

　　我们经常讲画如其人，人品如画品，工于心计者作画往往患得患失，精于雕琢而疏于抒情达意，不时流露匠气与俗气。狂怪粗野者则胸无点墨而自命不凡，哗众取宠。涌津秉性的坦荡旷达决定了其作品的品位。涌津的清丽洒脱，从容率真一如其人。无论小品或巨构，往往纵笔直取，随意生发，自然天成。