把山水作为民族生存的伟大空间和高昂精神的感情投射，是中国山水画早已形成的宝贵传统。高明的画家，从不满足于仅仅描绘眼前风景，一直追求着艺术表现的咫尺千里和咫尺纵深，以寄寓宇宙意识、历史和生命意识。在当代著名山水画家黄国民的作品中，集中体现了上述传统的精神。他丝毫没有西方画家“主客两分”的观念，有的只是中国画家的“亦物亦我”和“天人和一”。无论是画“阅尽人间春色”的莽莽太行，还是茫茫瀚海上的铮铮古木，都注入了早已融入高山巨川中的深情厚意。他作品最为引人瞩目之处就是壮美的真景几乎超越了具体时空的局限，大美的景象与崇高的精神融为一体。

　　数年来，他执着于北方山水，在笔墨之间、符号之间与图式之中透出一种少有的大气、浑厚、深沉以及在浑厚与深沉中的空灵与丰富、恒久而共通的生命旋律，并在其中传达出画家的匠心独运与深思想象。

　　显然，黄国民的北方山水并未去体现江南绿水青山、田园牧歌的安谧与和谐，而是风雨晴晦、肃穆萧瑟与悲壮沧桑的豪放与雄健，透出种种壮士豪情与英雄气概。法度务求严谨，气象务求雄浑，他的与众不同的艺术风格也便脱颖而出。

　　细读作品，可以看出，为着表达北方山水浑茫与雄峻，“高远”的构图是其最基本的结构方式，且多用烟云缭绕，构成尽收眼底的宏大景观，使作品有别于山水一角或半角小山小水之情趣，扩大了空间感，平添了浩然之气。虽然，黄国民取法于宋元，但传统山水的笔墨已被他进行了吸纳、移植与改造，在依然是长线短皴之中又融入了水墨的冲染，既有意味又不失整体的浑然，自觉地把自己的绘画融入当代语境，自觉地从山水传统向现代延伸，把笔墨表现的气韵与塑造对象的深刻性相结合，使画面中的意象塑造、诗意表现、情怀深思更富于时代性与现代感，以力求画面完整饱满与张力弥漫。

　　对于一个国画家的认识，尤其是对于一个具有深厚传统渊源、而又奋力于现代艺术实践的画家认识，往往需要一个相当长的过程。画家的作品在一次展览中所能给予我们的只是一种蒙胧的印象，而对于画家那惊人的创造能力和其作品中独特的表现风格，以及深邃的美学内涵，却只有在反复赏阅和细细品味的过程中才能加以理会。这是在我读黄国民作品时生发的感悟。

　　黄国民的艺术正在走向成熟，他的艺术也正是在社会转型中获得了生机，因此，他的艺术前景是不可估量的。