（紧接第1版）1980年的5月，“首届全国书法篆刻大展”在沈阳举行，茅盾题写展标，开幕时特地请舒同参加。因为当时中国书协虽未正式成立，但国务院副总理王震已经批示，由中国文联成立“中国书协筹备小组”，舒同为组长。展览的组织者考虑到有了舒同参加，这届展览便将有利于得到将要成立的中国书协的认可，果然，此展被不久后成立的中国书协确定为“首届国展”。“国展”成为贯穿至今的常设机制。参加“首届国展”的有高等院校的赫赫有名的老师们，如启功、李可染、康殷、王学仲、孙其峰、王蘧常、黄绮、游寿、蒋维崧、刘海粟、陆抑非、刘江、尉天池、朱乃正、陆维钊等，也有才初出茅庐、在日后名震书坛的在校大学生，如王冬龄、丛文俊、徐利明、祝遂之、邱振中、黄惇、曾来德等，他们的作品都代表着那个时期的书法水平和特色。

　　中国书协成立之后，发现展览活动是开展群众性书法活动的有效手段，于是把开展各类书法展览作为工作的重点。第一个动作是1981年12月和全国学联共同举办“全国大学生书法竞赛展览”，一大批获奖者大都成了今日书坛的骨干人物。这是新时期恢复高考后我国大学书法水平的首次展示，在当代书法史上占有重要地位。

　　紧接着，1982年举办了“全国首届中青年书法家作品邀请展”，为书坛推出和培养了一大批青年学者型书法家队伍。

　　从此，中国书协有计划地组织“国展”、“中青展”、“新人展”、“正书展”、“草书展”等一系列展览活动，形成立体型的书法展览体系，将群众性书法运动不断推向高潮。“国展”迄今已经举办9届，一届比一届“火爆”。从2002年起，设立国家级书法专业奖“兰亭奖”，更是成为在书坛获得成功的重要标志和荣誉，吸引数以万计的书法家竞相“争金夺银”。书法展览成了当代书法家们乐此不疲的“竞技场”，参加者越来越多，比如首届“中国书法兰亭奖”共收到书法创作稿件达23486件，八届“国展”收到作品36630件，九届“国展”收到投稿作品55319件，参加展览之踊跃可见一斑。

　　一部当代中国书法史，从某种意义上说实际上成了当代书法展览史。或者说热火朝天的书法展览活动，构成了中国当代书法史的重要篇章。

　　书法展览活动的开展，确实有力地促进了群众性书法活动的繁荣，形成了富有时代特色的书法文化。从书法培训教育到书法市场，无不与书法展览密切相关。由于新闻媒体的大力宣传，加上获奖入展是加入中国书协的重要条件，因而参加书法展览成了书法家和书法爱好者走向“成功”的“终南捷径”，成了影响一个时代书法创作的“指挥棒”，“国展”、“中青展”等书法大展，成了“书法家”制造机器。这是中国书法史上绝无仅有的景观。毋庸讳言，这样一来，一些弊端也随之出现，如书法展览机制从根本上动摇了传统的文人达情适意、抒发灵性的书法创作观，书法创作的功利性得到膨胀，而书法学养的缺失却成为一种普遍现象。加上一些展览本身的“垄断性”和“暗箱”操作，展览组织者与参展者的矛盾也日益明显。当然，这并不影响30年来轰轰烈烈的书法群众运动所取得的成就。而且，我们欣喜地看到，除“国展”等大型展览之外，一大批由书法家、书法爱好者自发组织的“民间”书法展览活动开展得有声有色，显示出顽强的生命力。我们有充分的理由相信，随着书法活动的蓬勃开展，群众性、普及性正向更高、更深、更强的方向发展，中国的书法必将翻开更加辉煌的一页。