谈到张松的艺术，我想说两句。一是他对艺术的追求，同样像工作一样有执着的精神。张松在部队服役期间，就是一个在全国很有影响的军旅山水画家，沸腾的军旅生活环境，激发了他对祖国山河的爱和对祖国海疆边防的情，深入生活，营造自我，对军事题材的创作情有独钟。他用了5年时间，集自己近30年军旅生涯之大成，潜心创作了一幅180米通景长卷《华夏万里边关图》，于1994年12月，在北京举办的“张松山水画展”上引起了强烈的反响，八一电影制片厂还破例为其拍摄了专题片，直到现在，他创作的这幅山水长卷仍是国内唯一表现国防题材的最长的国画巨构。二是随着他在地方工作的不断发展，他的山水画艺术也随之影响进一步扩大了，他笔下的江南山水作品，给我们开辟了一片新天地，相信大家从他这本新画集的作品中，可以体悟到一派江南秀色亦苍劲的高雅境界。作为一个成功的画家，其作品必定有着独特和与众不同的艺术视角与意识符号形式，包括其用笔、敷色和画面构成与形式，正如张松自己所说的“艺术心灵的冲动来自我眼中的世界”。他的视角与别人的理解就不同，常用逆向思维的方式去思考揣摩世间物象，往往物象会表现得很生动与深刻，更具有震撼力。张松的山水画艺术，也许就是这些因素，促成他反思柔媚的江南景色，却凭添几分苍劲；需要观者用心品嚼方知细味。他的山水画艺术的创作虽然体现了他的浓厚功底，但其创作观念却更具创新，可谓熔传统风骨与现代意识于一炉。关于张松山水画的艺术，我还想说一点，从这本画集所搜集的作品看，大部分都是近几年的新作，也就是说，是在他工作最忙的状态下抽出时间创作的，他既抓好协会工作，又没耽误自己的艺术创作，这是需要一种顽强的信念和拼搏精神来支撑的。因此，这种工作与从艺精神我们要提倡。对他所取得的艺术成就，在我表示由衷的祝贺之际，也希望张松先生面对蓬勃发展的大美术时代，在进一步做好为美术家服务工作的前提下，努力使自己的艺术在确立更鲜明的独特风貌及个性风格的表现方法上升华，张扬个性，提高学养。愿张松先生的“江南山水画”随着继承和发展的脚步走得更高、更成熟……（摘自《张松印象——简评张松其人其画》中国文学艺术界联合会副主席、联合国国际造型艺术家协会主席、中国美术家协会副主席 刘大为）

　　

　　我解说张松的江南山水画图难免有些疏漏。比如说，张松前些年在摸索,这些年仍在摸索，画过一些更加照顾全貌的作品，也画过一些更加注重墨法的作品，还画过一些更加突出设色的作品。但是比较之下，他对秀丽与苍劲的有机融合给我留下的印象最为深刻。张松有个形象说法很有意思，他说画家作画好比赤身裸体，也就是毫无保留地表达情感；评家的工作则是为画家裁剪一套衣服，评家的高底在于这套衣服是否合身得体。我忝在评家之列，向来认为出色画家的合身得体的衣服未必只有一套，或者说他们的手笔未必只有一套，但最能体现画家形象特征的衣服、最能代表画家风格特征的手笔也许只有一套。我为张松度身定做的这套衣服，但愿他穿上以后光彩照人。（摘自《江南秀色亦苍劲——走近张松的江南山水画图》安徽省文学艺术界联合会党组成员、书记处书记、著名文艺评论家 唐跃）

　　

　　张松的山水画，给人以最突出的印象是和谐和统一，如刚与柔的统一，苍与润的统一，笔与墨的统一，墨与彩的统一，语言与图式的统一，悦目与耐读的统一，书写性与绘画性的统一，整体气势与局部细节的统一等等。和谐统一，是一种中和之美。它所追求的是对就双方的平衡互补。它与追求迂拙怪诞，物极必反，否定之否定的极则之美，构成了人类美学理想中的两大体系。由于中国人的特有的民族性格、生存环境和思维方式使然，中国的传统哲学和传统文化艺术多追求和谐统一的中和之美。如中国的传统哲学为“一阴一阳谓之道”，“中也者，天下之大本也；和也者，天下之达道也”。而中国的传统文化艺术，尤其是传统的中国画更是遵循着一种筑基对立双方和谐统一的二元化逻辑，如中国画既反对过于形似和止于形似，又反对疏离形似和背离形似；既提倡“以素为贵”，又要求“随类赋彩”；既提倡画外功夫，又注重心手相应；既强调“意在笔先”，又突出“趣在法外”；既欣赏“解衣磅礴”，又想往“神闲意定”；既激赏“逸笔草草”，又赞美“无一笔苟下”；既追求阳刚之气，又醉心于阴柔之美等等，不一而足。而张松的山水画，则无疑很好地体现了中国画的这一美学原则。(摘自《张松山水画的中和之美》 著名作家、美术评论家 曹玉林)

　　

　　张松的江南山水颇得中国山水画讲究“气韵生动”的要诀，他在深入钻研和把握中国画用纸和笔墨技法的基础上，注重画面的虚实、动静、俯仰、远近、疏密、轻重、枯润等的协调处理，使凝固的平面形象动中有静、静中寓动，充盈着运动的节奏和生命的韵律。他的绘画风格总体上趋向直率、苍劲、豪放，但又蕴藉着清新、秀丽、婉约的情调。他的写意山水是传统的又是现代的，是传统风骨和现代意识有机结合，洋溢着当代山水画在继承传统中开拓创新的精神。当然，张松的山水画也并非尽善尽美，若加挑剔，作品整体上透溢出来的书卷味不够，似有一点美中不足。(摘自《以自家笔墨写山水魂魄——读张松先生的山水画》安徽省社会科学院文学研究所所长、著名文艺评论家 钱念孙)