于理的居室，在关上门的一刹那，就把人拥入它融融的怀中。

　　80多平方米的屋子两室两厅一厨一卫，说大不大，在于理几年打理下来，却也是说小不小了。据于理说，装修了两次。第一次是8年住进来之前，第二次是住过4年后，这种做法虽然不像有的人要求的一步到位那样的干脆，但你得承认肯定不会有一步到位带来的或多或少的遗憾。

　　就比如，最初客厅的阳台就是通常的宽阔大小，现在阳台则向客厅退进来40厘米，成了一个可以容下四五个人坐下喝茶聊天的好地方；原先的小客厅里做了个与壁柜相连的地台子，地台子底下是可以用来放很多大纸的大抽屉；冰箱则隐在壁柜里；那些水池，则都换成了青花的碗状的瓷盆子，包括用来洗拖把的池子。

　　好了，从大处来看，用“屋子”比用“房子”更适合做这个作为家居和作画的空间的称谓。只因为这屋子里的木头，带给人一种传统民居传递出来的温情。墙壁的转折处，原本凌厉的直角都巧妙地做进了木柱子，横梁下则做成了土木结构房屋的楣，只是在楣里嵌进了灯，壁柜的门像记忆中老外婆家的老式家具那样，结实、厚重，连铜门钮也是正宗得很。小客厅地台的转角处则嵌进了一块直径约三四十厘米的原木横截面，环环相套的几个圆，削去了直角可能带来的不便。从门口连到地台的是一个杂物架，说是杂物架，却是别致得很，一片厚厚的非洲紫檀是架子的其中一条支柱，因为舍不得截去这一整片的好木头，就只钻了几个孔原模原样地用了。当然南国的旧式民居中特有的泊来风格总有些欧式的气息。开放的厨房整个的有种木屋的温暖和精致，连微波炉都得打开嵌着雕刻小件的门才看得到。天花板则是一个隐去了房梁的屋顶，还有天窗——当然是人造的日光。画室的画桌很大很重，占去了小半间画室，古色古香的。有一面墙是巨大的柜子，也是厚实的门，别以为是衣柜，拉开门，是深藏其中的电脑和小书桌。还有木壁上的各种小物件，这才看到女孩子特有的琳琅满目。

　　看来看去还会发现，每一个房间都不是封闭的，至少有两个以上的门。夹在画室和阳台间的卧室，就有三个门，升高了的卧室底下是柜子、抽屉，一边通向画室，一边通向浴池，一边通向阳台，而劈去直角转角的卫生间，可以从厨房这边的门进去，也可以从卧室进去，还可以从阳台进去。这很好玩，但一比划，就会发现，最大的用处不是好玩而是方便，非常便捷。

　　这种便捷和舒适，是个结果。但其实，装修二字，装的同时也是在修，修去了不顺眼的、不顺手的，装上了喜欢的、方便的。这是一个创造的过程，其中的乐趣，作为设计者和主人的于理是深有体会的。很多人认为在做室内装修的时候，女性多半是出主意或者最多是指手划脚就行了的。但于理不是。最初并没有想太多，先住下来搞好绿化。南国的女孩子很难想象没有植物生存的生活环境，有了植物就有了家的感觉。现在的家里，画室的窗台上种了些竹子，两个阳台上各种植物各得其所。客厅外的阳台上的栏杆破开，用仿佛能渗出水来的锈石砌成了阶梯形状，大块石头掏空而成的石臼可以养鱼，季节变换时偶有竹子的落叶飘在水面，大有一叶落而知秋的意境。对于这个画工笔人物的女子来说绘画是生活的一部分，她的空间，她的画，一样的细致精巧，将自己的风格和情绪注入了每一样创造。和谐舒适的感觉也许是最重要的，她把认为不好看的东西藏起来，比如冰箱、洗衣机、空调和电脑等，要经常用但又不想见到它们，于是想办法把它们都藏起来，在过程中还要考虑功能性、流畅性等，都动了些脑子。她自己很满意洗澡房到阳台到房间，洗澡、洗衣、晾晒、收衣服直接收进房间、叠好、放进衣柜这一系列流程的功能设计的连贯性，用起来真得很方便。还有厨房里洗菜、切菜、炒菜、上饭桌吃饭，也很连贯。

　　一种很流畅的感觉。女性也许在空间的安排上更在意细节，很多时候会不遗余力。就比如进门处和客厅阳台的地面石子镶嵌的工程，从图案设计、制模、倒模、灌浆、镶石子，每一块50×80的地盘都花去了一整天的时间，甚至用红色的玛瑙来做图案中的石榴；架空的洗脸台下，用白水泥和雨花石封去，看不到裸露的底子；大客厅的最大一面墙壁，她自己用两层宣纸将铁板裱到后面，六尺整的画上女子安静地坐着，目光柔和。并不是要豪华的感觉，用着舒服她就觉得值得。

　　到现在为止，也许这个家在于理的心里还是一张未完成的工笔画，暂时还不知道以后会有怎样的突发奇想。也许怎么舒适怎么做吧？也许有更好玩的，说不定哪天换个卫生间的地板……顺便再换个新鲜的天花感觉感觉？家、画室和创作一样，总是要有日新又新的感觉，是不是？