夏更起，1933年8月出生于河北省。1950年至1971年，在中国作家协会从事行政工作，1972年调至故宫博物院保管部，从事漆器、珐琅、玻璃、银品、新铜（宋以后）等类文物的管理与研究。故宫博物院副研究员、国家文物鉴定委员会委员，鉴博艺苑收藏品鉴定委员会委员。

　　

　　采访者：夏先生，在故宫工作的经历，使您接触了诸多藏家，在您看来，什么样的收藏者，可以称得上是收藏家呢?

　　夏：关于收藏家，我想这个界线很难界定，弹性很大。比方从数量上说，收藏多少算是收藏家，对文物有没有研究，收藏的东西够不够水平，这些都是评价的因素。在我眼里，收藏家的收藏得有一定的数量，有一定的档次，要成系统，再一个也是很重要的一点，就是他本人得有一定的鉴赏水平，得懂鉴赏，起码这几条，他应该具备。如果是单纯的、完全的投资行为，我觉得不能叫收藏家。这件文物能升值，他就买，待涨价而卖，今年买的，明年就可能出手，文物在他那里只不过是一次转手而已。还有些人把买来的文物放在那里，或偶尔和朋友看一看，聊一聊，附庸风雅而已。还有些人往往非常敢出手，有时候我们在市场上看到一件低档文物，价值不过几万元或几十万元，他们却出几百万元，甚至上千万元地买下来。一件文物，首先要弄清它是哪一个朝代的，然后再看它的工艺水平是高还是低，在同类作品中的档次是什么，传世量多少等等，都应该有个起码的了解。如果把三档上的东西当成一档去买，只显示出你有钱财，并不能说明你有水平。其结果只是把价格哄抬上去了，还会造成市场混乱。所以我认为买文物仅是做投资的这些人，应该算是经商范畴。我碰到过一些收藏家，国内国外的都有，我觉得其中有名副其实的收藏家，也很令我佩服。他们不但有一定的收藏数量，还有比较明确的收藏方向，如书画、陶瓷、珐琅、玻璃、玉器等，无论是哪一类文物，他们会围绕着自己的收藏内容看书、看展览，然后会相应懂得这类文物的历史发展情况，比如说始于何时、盛于何时、衰于何时，实物流传方面的情况，在研究上其成就有什么不足，他们都有基本的了解。其中还有的人，当自己收藏的文物达到一定的数量和水平后，就要整理出书。他们有的自己写导论和文物的说明，把自己的认识和心得都写出来，有时候还请专家帮助再看一看，把把关，以避免出现硬伤。我想这样的应该算是有较高水平的收藏家了。

　　还有一种收藏者，我比较欣赏。出于对中国历史文化的热爱与尊重，他喜爱古代文物。他喜好什么买什么。经济实力不是很高，就选择能接受的中、低档的，但要求有代表性，尽可能地成系统。他要研究它的历史发展，之后还会产生心得。我觉得这种人的文物意识应该算很好的。我还知道有些退休的人，有一定的积蓄，又有时间，那干什么去啊?房子也有了，儿女也不要他的钱，他就搞点儿收藏，看看有关的书和展览，丰富和充实自己的生活，是一种精神上的享受，我觉得这也挺好的。

　　采访者：身处故宫多年，您如何评价宫廷收藏和民间的收藏呢?

　　夏：宫廷收藏就是皇家遗留的文物。这些文物可分两部分，一部分是元代以上的，是明、清两代帝王的收藏，尤其是乾隆帝，他雅好古物，所以京官和地方上的大臣，发现出土或传世的文物就会进贡给他，他就收藏，使宫廷形成了古代文物的集合地。另外一部分，就是明清两代宫廷制造的，以及各地方制造的贡品，也就是社会上习称的宫廷文物。由于宫廷文物收藏数量大、种类多、又成系统，也就相应地便于研究。

　　民间收藏，它的主体就是民间制作的东西，但也有少量皇家赏赐或流散出去的，此外也有出土的古代文物，总之它包罗万象，既有艺术价值很高的，也有一般的，参差不齐，差别很大。最欠缺的是，民间个人的收藏，往往系统性较差。

　　采访者：您在珐琅、漆器和鼻烟壶等方面的研究颇有建树，那么，在这几个方面，您认为目前国内的收藏状况如何呢?

　　夏：就我目前所知，专门收漆器、珐琅的极少，专门收藏鼻烟壶的比较多。不管哪一类收藏，就国内来说，是在改革开放以后，也就是上世纪80年代有了文物市场后，才有人收藏。一类文物收藏量的大小是和它的传世量对应的。珐琅、漆器材料贵，工艺复杂，制作周期长、成本高，当时就是专门为皇家贵族生产制作的，数量很少，所以传世更少，收藏家也不可能多。再就是一类文物收藏家的多少，和该类文物的社会认知度有关。在过去，漆器、珐琅一直都是“冷门”，社会上对它们工艺水平的高低知道得很少，对它们真正有所了解还是近十多年的事。人们认识到了它们工艺的内涵，想收藏它们了，然而由于传世量少，藏品分散，很难成系统。不过我相信，随着时间的推移，收藏家们的成熟，它们会相对集中的。

　　鼻烟壶的情况特殊一些，它是由多种工艺制品组成的。它的历史虽短，但制造量很大，传世量较多，社会认知度也较高，所以，专门收藏的人也多一些。但是在各类烟壶中，工艺水平的高低差别很大，价格相差几十倍，甚至几百倍。收藏中档作品以下的较容易，收藏那些高档的精品很难。因为精品传世量少，价格很昂贵，一件作品往往几十万元、甚至几百万元。    

　　采访者：对于材质较稀少、或很贵重的艺术品、竹木牙器、漆器、珐琅啊，包括玻璃、水晶这些，也就是所谓的冷门类文物的收藏，将来的发展趋势，或者艺术品拍卖方面，以及收藏方面，是不是应该还会出现收藏的高峰呢?

　　夏：这些冷门工艺品文物，社会上也叫“杂项”，大约有30多种。它也没有准确范围，在社会不同的场合，有不同的划法，似乎除了金石、书画、陶瓷之外，都曾被叫成“杂项”。现在注意材质，这也无可非议，材质好，当然好。但是最主要的还是要看艺术品的内涵。就是它的造型、纹饰，能不能反映这个时代的人们，在精神和物质生活等方面的风貌，这一点应该是占主要的。但是反过来说呢，往往材质好的，工艺水平也会相应地高，就是说这两个方面应该是成正比的，当然这也并不是完全对应的。有多种工艺品，原来社会认知度很低，这几年，大家对它的认识提高了，市场上也出现得多了，这是个好事。中国的文物反映的是古代中国的物质文化生活的面貌，是通过多方面反映出来的，它不可能靠一两类文物去反映，那样中国的文化就没有这么丰富了。中国的文化是极其丰富的，它反映在各种材质，各种工艺上，合起来才是中国的文化。但是有些艺术品，一方面是因为材质少或贵，一方面是因为它的制造工期太长，它本身产量就少，因此它很不普及，所以社会好多人都不了解它们，这并不奇怪。它不像瓷器，所有的中国人都用过，外国人也都用，所以它的社会认知度很高。近十多年来，这些冷门文物大都上了图书，进入拍卖行。使大家才逐渐看到它们的真面貌，让人眼睛一亮，人们开始认识它们，开始重视它们，这是个好现象。因为中国本来有这个工艺品种，而且有的水平很高，大家不知道，埋没了它，这不好。大家知道它了，会欣赏它了，这是个好现象。但是，在市场上让它们和瓷器，和书画相比，仍然不能同步。这是由于这些冷门文物，当时制造得少，存世量少，不可能形成很多的收藏家。但是，我相信总会有先知者，发现它的艺术内涵，重视它们，收藏它们。

　　采访者：您觉得现在拍卖公司拍的那些比较重要的杂项类的重头器物，是不是已经达到了它应该有的一个价格？

　　夏：在我看来，比方同时代的、同档次的作品，冷门与热门的相比较，我感觉冷门类文物的价格还没有达到它的应有水平，它们有很大的升值空间。二者之间一定会逐渐缩小差距。但是二者也很难持平。因为文物价格的高低和收藏家的数量是成正比的，就是市场竞争决定的。比如说市场出现同是元代的两件精品，一件是青花瓷、一件是珐琅器，本应价格相当，但因为收藏瓷器的人多，收藏珐琅的人少，那么竞买瓷器的可能多达二三十人，而竞买珐琅器的可能就几个人，最后的成交价肯定是瓷器高出很多。这就是现在的市场情况。

　　采访者：那对于刚开始收藏事业，或艺术品投资的新手，您有什么建议和忠告吗?

　　夏：一句话，循序渐进。首先要打基础，看书，看文物，到展览馆去，到拍卖行去，多看，多了解文物，选择自己喜爱的门类，培养自己的鉴赏能力，由低档到高档来购买。最后你不但是个收藏家，还有可能成为专家。我知道有的人，他买了若干年以后，才想起请我们去鉴定，一看满屋子假货。他为此伤心，就再也不收藏了，对他而言，收藏成了痛苦的事了。还有的人到现在还执迷不悟，几间房子全是假文物，他不认为有错，也不请人去鉴定，这就等于是空忙一场。他的藏品是假的，精神上也肯定是空白的。所以搞收藏的一定要循序渐进，要边学边买。如果可能的话，在买文物之前，请专家帮你掌掌眼，给你讲一讲，那当然更好。老麻烦人，可能也不好意思。买了文物回去拿着放大镜，细看细琢磨，寻找那些规律性的特点，慢慢就有经验了。再一个，社会上经常有讲座，去听听。当然，我不是说你听课，就会认识东西了，也不是那么回事。听听课、看看实物、看看书这三个方面相结合，然后你就懂得多了，收藏文物也就在行了。