一个国家，一个民族，一片地域，一名艺术家，在特定的历史时空中，都应该是有所建树的。正因为此，我国美术事业才会因为各省市的着眼点和优势门类不同，而呈现出百花齐放的面貌。

　　改革开放30年来，全国多数省区市，大到美术省份，小到美术市、县，都曾将自身着力打造的强项美术门类，在北京进行过集中展出。近日于中国美术馆开幕的“2008艺术湖南·湖南省美术精品展”，可以看作是改革开放30年来全国各省市美术作品晋京展的一次阶段性收尾。

　　湖南作为华中地区的一个美术大省，依据于自身的历史人文底蕴，在改革开放30年间陆续涌现出了一批优秀的美术创作人才和美术精品。湖南美术界集体晋京展出，前后共有过4次。两次是工笔画展，一次是油画展，一次是青年美展。但像此次如此大规模，汇集了湖南省内各个美术门类、美术名家的高规格晋京展，在湖南省美术界却是首次。

　　今年下半年以来，将改革开放作为主题的展览非常多。改革开放30年作为我国美术事业发展的一大节点，全国范围内各个省区市都在用艺术方式去筹办与展示。已经成功举办的诸如中国美协的纪念中国改革开放30周年·全国美术作品展览、广东省的图像就是精神·改革开放30年广东美术。此外，江苏和福建两省也将先后在12月份举办各自反映改革开放30年美术成果的美术展览。

　　举办此类回顾性的展览，如果仅仅是注重一两年的展示，即使是作品整体水平较高，也很难在实际上通过展览达到审视这30年间中国当代美术真正意义上的起承转折。而此次2008艺术湖南晋京展所不同的是，一方面让我们看到了类似陈白一的《小伙伴》、《三月三》等反映湖南美术20世纪80年代成果的作品；另一方面也汇集了湖南美术界2006、2007、2008等最近几年来新的创作成果。

　　湖南美术事业最突出的两个门类是工笔和水彩，这也是湖南美术中最富有历史和底蕴的两个门类。在工笔画方面，改革开放30年以来的湖南一直在全国美术界占据着重要的地位，是工笔创作的重镇，很多本土画家在全国工笔画界享有声誉。建国以来的多届工笔画大展中，湖南的美术人才也占据了相当大的比重。而在水彩方面，湖南确实也比改革开放之前有变化，其中在深刻性、多样性，以及画面的现代感上，都给外界留下了不小的印象。特别是走过几十年，历经了老中青三代，湖南美术在这两个方面的发展传承依然有序。在不少事关老中青几代人联展中，我们会发现这样一个问题，老一辈值得称道，年轻人却串不起传承的链条，总是会丢失某些东西。但在此次艺术湖南的展览中，三代人环环相扣，观看者从中很容易就可以辨析出他们间的师承关系。

　　当然，透过展览所展出的湖南美术发展面貌也并非一点问题都没有。展览开幕后的研讨会上，与会学者、专家在褒奖湖南美术30年间取得成绩的同时，也不约而同地提到了这样一个问题：不缺创新，不缺形式，不缺张力，不缺精到的构思；但，与前人相比，技术语言、笔墨功夫还需要进一步锤炼。要走的路还很长。