最近三十年，中国美术批评领域空前活跃。改革开放的大环境，为当代美术批评提供了各种条件和机会，许多在过去不能触及的理论批评禁区被打开了，诸如形式与内容的关系问题、表现自我与表现生活的关系问题、人体艺术问题、抽象与具象问题、艺术个性与民族性的问题等等；美术思潮的发展也更加活跃，乡土美术、伤痕美术、新古典主义乃至当今热闹的当代艺术纷纷涌现。与此同时，与当代艺术一同成长起来的批评家也先后成熟起来，一切与时代变革密切相关的美术动向都被批评家所关注。总之，中国三十年来的美术批评历程对于中国当代美术创作的拓展、繁荣，以及学术思想的交流和传播等都产生了至关重要的影响。

　　美术批评领域的变化：

　　从被动到相对主动

　　在很长一段时间里，在中国美术界，美术评论是缺失的。是改革开放的大潮推动了美术批评新时代的到来。正如美术评论家尚辉对记者谈到的，中国美术批评的自觉时代是从新时期开始的。新时期以来，我们逐步在拨乱反正中反思美术独特的社会价值，真正开始美术批评自身价值的探讨。1978年第6期《美术》杂志曾发表过潘天寿的《中国传统画的风格与特点》一文，文中除了恢复人们对于传统中国画的认识以外，更重要的是隐含着对“艺术的真实”命题的提出，有了这样的美术批评，才有利于展开对美术本体在人类社会发展中有关价值的探讨。（下转第2版）