叶浅予 （曾任中国画研究院副院长）

　　于非闇从写意转到工笔，目的在于冲破吴昌硕、齐白石南北两大写意派的垄断局面。画笔一转，转到了北宋宫廷派的工笔画，既学宋徽宗的画法，也学他的书法。自来名师出高徒，于非闇带出了两位高徒，一位田世光、一位俞致贞，又带出了第三代工笔画家，龚文桢是其中一位，也以工笔花鸟为主攻方向，既和他的老师和太老师有同工之妙，也有异曲之貌。不看别的，只要看他在和毛竹、毛笋的合影中，便知他所追求的艺术形象有他自己的天地。再看他的写生作品，除了竹和笋、燕和雀，特善画大自然中的昏暗角落，用以突出荒树野花的面貌，强化自然景观中的色彩美，尽管他的用笔用色，处处务实，一笔不苟，可是实中有虚，耐人寻味，在布局上，讲究花石树鸟的自然关系，表达季节与环境的特征。

　　

　　孙克（中国美术家协会中国画艺委会秘书长）

　　龚文桢的花鸟艺术，既传承于非闇、俞致贞、田世光一脉，又能紧随时代，有所用心，有所创造，有所发展。大江以北，工笔花鸟画实力派之首，非龚莫属。

　　

　　秦岭云（著名山水画家）

　　龚文桢平心静气地勾、描、晕、染……熟练而创造性地运用了传统工笔画的技法语言，也适当地吸收了域外有效的表现手法，画得工细而不板滞，艳丽而不庸俗，称得上是没有火气，耐人咀嚼，写有时代风情的佳作。

　　

　　陈履生（著名美术评论家）

　　作为画家的龚文桢，他在画面中所表现出来的“厚道”像他的人一样没有油滑和甜俗，没有市井和江湖，他的构图、勾线、渲染的每一个细节都表现出严谨的态度，他的情趣、意境、风格的每一个方面都反映出发自内心的表白。他在工整的画面中去除了描摹的痕迹，在严谨的风格中透露出“写”的趣味，于当代中国工笔花鸟画的整体潮流中独树一帜。

　　龚文桢工笔花鸟的语言方式有其独特的内容，既反映了他源于于非闇、田世光的学术背景，也表现了他多年研究的结果，他从一个方面推动了当代中国工笔花鸟画的健康发展。

　　

　　薛永年（著名美术评论家、中国美协理论委员会副主任）

　　龚文桢是北派工笔花鸟画家，于非闇的第三代传人中的佼佼者。他以深厚的传统和坚实的功力，融合了南方画派陈之佛的情韵与技法，形成了严谨大方、清丽典雅又和谐抒情的艺术风格。

　　他的作品，在浓厚中可以看出清淡，在严谨中可以看出灵活，精细但是不板滞，艳丽但是不庸俗，淡雅而不纤薄，实在而不清气流动，彻底去掉了火气和躁气，营造了一个宁静祥和的艺术世界。