近日，欣赏了振亚兄的新作，十分高兴，在喜人的成绩面前，可谓是感受颇多。

　　振亚的山水，有传统的笔墨线条，有色彩笔触的效果，有块面构成的组合，充满着生机、活力的思考。开阔的视野，抒发着他无限的寄托，他灵活运用其学到的技法，记录着心中的壮美之景，概括着自己求艺道路上的苦和乐。清代山水画大家龚半千曾指出：一幅好的山水画，必须具备三个条件，一是气韵，二是丘壑，三是笔墨。对照振亚的新作，可以说是初见端倪。他对传统山水中的精髓，有一个较初步、较全面、较清醒的认识和了解。众所周知，传统是一个涵盖面极为广阔、博大、深远的历史概念，而传统中国画最推崇的是“外师造化，中得心源”，对于有责任，有追求的画家来说，这需要付出超出常人更大的辛苦和努力，振亚也不例外，除不拘一格地转益多师，积累自身的知识和技法语言之外，他遵循“搜尽奇峰打草稿”的艺术规律，走太行、过三峡；登黄山、上峨嵋；燕山脚下，水乡两岸都留下了他深深的足迹。在自然中寻找到素材和灵感后，他又以其憨厚诚实的态度进行创作，从不懈怠。而每件作品问世时，我们都能感受到他在用心去画、用心在悟。

　　作为一位中年山水画家，振亚有着自己的理想，我们有理由相信，经过时间的推移，在信念的驱使下，他一定会沉下心来，精心梳理，逐渐走上成熟。让我们拭目以待！

　　（作者系中国书协理事、北京书协副主席、美术评论家）