当代花鸟画，工笔取得了长足的发展，写意花鸟画则相对滞后，原因是写意花鸟最能符合文人情怀的美学传统而根深蒂固，它既有内在的规律，也有外在的要求。作为内在的规律，它不是具体而客观地描摹对象，而是“不求形似”、“聊以写胸中之逸气耳”为标准，作为外在要求，是指各个时期有着不同的审美界限。“写”不是抄写的“写”，而是“泄”，即是养气、逸气儒家思想观。“意”是指供给人想象，勾起思绪非具象东西。也许是花鸟相比山水、人物瞬间时更能直接表露文人画家“发之情思，契之绡楮”，故而，历代文人画家借花鸟发真情特别多，如：王维借雪中芭蕉寓于渲淡，文同画竹示其遭遇，米芾画枯木解心中盘郁，王冕画梅取其骨气……尤其指出的是，文人画家不仅画写意花鸟之多，而且诞生八大、吴昌硕、齐白石等这样的大师也不在少数，他们不仅既定了形象形式和较完美的表达方式，并将此艺术推向一个似乎无法攀登的峰巅。于是，我们不得不思考一个问题：当代写意花鸟画能否发展？怎样发展？

　　应当指出的是，当代写意花鸟尽管呈现不同题材、风格、形式与内容，但依旧存在一些病症：一是相互模拟与重复；二是习惯享受传统赐于的便利；三是赋于时代精神具有的穿透力不够；四是装饰化、设计化或者照搬西方艺术所谓的“创造性”。我认为，画写意花鸟的人可谓多矣，但真正有突破、有建树，且能留在历史而影响后人的画家寥寥无几。

　　如此说来，有人便会责问，按照你的谬论，当代还有画写意花鸟的必要？应当说，任何事物只是相对而言，不是绝对化。我们不仅不能不画，与此相反，更要寻找传统精神与时代审美要求的契合点，解决在当代情境中的艺术语言和笔墨方式，从而获得这个时代赋予写意花鸟画的新思想与理念。

　　应当说，叶烂是有思想与理念的画家。他早年师承著名画家陈大羽，如果沿着老师的笔墨图式画下去，难以连续三次入选全国美展。他的写意花鸟画花木鸟禽无不猎涉，最让人感到他睿智之处就在于“抓住一点，不计其余”，就是抓住“荷花”为对象的表达，在笔墨材料、基本画法上继承了传统的精髓，在思想与观念上广取博收。

　　荷（莲）是中国人喜爱的植物，不仅是中国的名花，也有着悠久的历史。早在《诗经》中载有：“山有扶苏，隰与荷花。”《周书》记录：“薮泽已竭，既莲掘藕。”春秋制造了“莲鹤方壶”。初汉《尔雅》中说：“荷，芙蕖，其茎加。”西汉乐府歌辞将荷喻为美丽，晋《子夜歌四》中将荷寓为爱恋。而历代咏荷名诗举不胜数，就有梁元帝《采莲赋》、王勃《采莲曲》、李白《古风（其二十六）》、李商隐《荷花》、欧阳修《采桑子》、周敦颐《爱莲说》等等。荷（莲）还被视为清白、圣洁、高尚、谦虚、高雅的品质，赋予她“凌波仙子”、“水宫仙子”、“玉环”等美丽的名子，尤其是周敦颐《爱莲说》写出“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的名句，形象地比喻了荷花，成为多数文人画家激励自己洁身自好的座右铭。

　　追溯我国绘画史，宋代以来画荷的作品屡见不鲜，轶名《子孙和合图》、《荷蟹图》，尤其是南宋吴炳的《出水芙蓉》，生动而细腻地描绘出荷花清新脱俗的优雅气质。在此之后，有陈老莲画荷素洁，八大冷逸、金龙古朴、任伯年清新、吴昌硕厚重、齐白石天真、潘天寿奇崛，而后人画荷者多数沉缅于前人笔墨图式之中。

　　荷花有如此历史、文化、艺术的深度，叶烂选择了她，与其说勇气，不如说是挑战，要想在此类题材上取得成就，不仅需要“勤奋”，更需要的是“睿智”，因为论笔力，难以与吴、齐大师比肩，论气质八大、潘氏天下无与伦比。我看叶烂画荷睿智在于：一是在保持传统笔墨的连续性基础上，在用墨施水和造型构成上寻觅；二是在色彩上突破传统的“围城”。他画荷大胆地用重墨、甚至偶尔用丙烯、广告墨，并充分利用其颗粒、明度、色相诸方面表现荷花的情境。具体地是用大快的墨点垛写书写而出，但不是无规则，不是死墨，墨中见笔含有足够的水分，注意行笔的速度与力量，看似恣肆纵横，其实繁中有序，饱藏蕴机。一朵朵荷花、一片片荷叶充溢整个画面，十分饱满，力求视觉带给观者的感受。画荷不关注荷的真实，不将花、叶、茎画得明白，造型、结构趋于半抽象化，似真似幻，加之二度平面的构成，远看上去一片荷塘，莲蓬盛开，荷花绽放，既有风作飘摇之态，也有朝露呈袅娜之姿，热烈、奔放、直率、坦白。荷花清明，传递着一种诗境，使人联想到：“荷塘摇滟，莲蕊有香”的美妙诗句，让人们领略清馨出尘，妙香远闻，将荷塘里盛开的荷花升华为对生命的观照，水气氤氲，朗朗清清，意趣无穷。

　　当然，叶烂画荷不仅在此而停骖，在我看来，他可能意识到传统画荷的经典大都不重色彩的敷染，摒弃了对自然外在

　　色相的热心，而以水墨表现。事实上，“重色”以“色”为中心，传统中也取得过辉煌，不过以色绘画，必须是“点刷精细”，方能“繁褥美丽金碧辉煌”。叶烂画荷还使用青绿重彩颜料，利用它们所具有的属性，以色当墨，层层积色，艳黄翠绿，交相辉映，强调色彩，对比对应，使画面耀眼、璀璨、辉煌，这里他缔造了一个时代画家画荷的新世界——灿烂荷塘。

　　叶烂“广取博收，攻其一点”的画荷题材选择，反映了他个性特征和艺术态度，尽管他的艺术个性不是十分强烈，他把握了艺术取向与表达方式，有理由相信，这个时代有这样的画家们在不懈地探索，当代写意花鸟画应当会重现辉煌。