胥口濒太湖之滨，那儿水暖风轻山绿树翠，历代名家辈出，为中国书画之乡。蒯惠中生于兹，可谓得天独厚。惠中自幼喜画艺，涂涂抹抹，日日临摹《芥子园画谱》，渐渐得窥门径。惠中年少时已在浙江奉化书画社担任副社长，犹如一叶小舟，荡漾于书画之洋，开眼界，长见识，结识不少文人墨客，听到不少画坛轶闻。青年惠中羽毛渐丰，他毅然重返故里，创办太湖画院，从此踏上一条漫长而艰辛的艺术之路。

　　惠中十分敬重中国山水画的传统笔墨精神，曾临摹过范宽、石涛、四王等大量古代山水画大师的名作，他既敬仰北宗山水画折射的沉雄、刚健、浓厚、苍茫、豪放的阳刚之气，又钟情南宗山水画的舒展、幽静、滋润、灵动、明媚的阴柔之美，他渴望自己的作品能融贯南北山水画派的精神，形成自己独特的绘画符号。他喜好石涛的泼墨破气，汲取沈周的笔势简练，推崇徐渭的水墨写意，领略四王的笔墨精髓，传承吴门画派的审美视角，从而在创作山水画中融古通今，推陈出新。挥毫时既有阔笔放纵的大写意，又有细笔勾勒的小写意；既有水墨驰骋的气势，又有墨彩绚烂的雅逸；既有水墨交融的滋润，又有枯笔飞白的刚劲；既有泼墨挥洒的厚重，又有细线勾勒的灵动；既有北派山水刚猛、豪放，又有南派山水的舒展、灵秀。他的山水画巧妙地吸收传统的绘画技法，用墨有度，设色淡雅，用笔锐中有钝，曲中有直，断中有连，率意而不轻飘，厚重而不凝滞，在传统法度中张扬个性，在个性中蕴含传统法度。他的作品十分讲究虚实对比：水墨的浓淡虚实，景物的高下虚实，山峦的远近虚实，芦荡的疏密虚实，云烟的飘浮虚实……在虚虚实实中凸现中国山水画特有的神韵和审美情趣。

　　惠中十分注重对景写生，他从小在太湖边长大，熟悉太湖的一石、一水、一草、一木，他踏遍太湖的山山水水，揣摩太湖的四季习性，观察太湖的日月光影，捕捉湖面的云烟变幻，梳理芦荡的跌宕起伏，感受太湖的风晴雨雪。在长期写生的实践中，他体会到表现太湖山水，过实乏灵巧之趣，过虚出俭涩之状，过奇显犷悍之气，过平有慵懒之概，逐渐领悟笔端尽现太湖美的真谛。身为太湖画院院长的蒯惠中，自然将太湖作为山水画的主要创作题材，他创作的太湖山水画具有鲜明的时代印记和现代审美意境。

　　中国美术家协会主席刘大为在蒯惠中山水画册页上题词：“云山入画”，著名画家刘旦宅为他题词：“包孕吴越”，著名画家孙其峰极其精辟地用16字概括了惠中山水画艺术特色：“外师造化，中发心源，融汇众长，自立门户。”我看，绘画大师们对惠中作品的品评，倒也中肯，并非溢美之词。不过，在惠中看来，大师们的评价，对自己是一种激励、一种鞭策、一种期盼。太湖之峰，蜿蜒起伏，当你登上一座山峰后，新的山峰又矗立在眼前，等待你的是新的挑战、新的拼搏、新的荣耀!惠中正是以这种不断攀登精神，登上一座座艺术之峰。