2008年5月12日汶川大地震后一段时间，每次走进蒋频先生的办公室，总见他神情凝重，说到动情处，眼眶总会湿润。各界的捐赠活动陆续开始后，他不仅捐赠巨款、捐赠自己的书画作品，还捐赠收藏的名家精品，同时还联合文学艺术界和慈善机构组织多场捐赠拍卖会。此时，蒋频先生所有的工作重心都在“汶川”。

　　一个月后，我出差外地买到几张老宣纸，回到杭州拿到蒋频先生这里。那天午后，他兴致很高，又适逢看到老宣纸，书性不由大发，叫来秘书磨墨说要写写看。写此长卷潇潇洒洒一路写来，时而厚重，时而轻灵；时而布局疏朗，时而安排紧凑。不用刻意安排，也没有停笔沉思半晌再下笔。古诗是他烂熟于心的句子，毛笔是他经年常用的好笔，而宣纸是经历时间沉淀的老纸，三合而一用。兴致所到，笔墨生发，线条在宣纸上“起舞”，长卷就呈现在我们面前。

　　写完诗句，他题了“岁在戊子大地震后书此长卷”，在场所有的人内心不免又“沉”了一下。对于包括蒋频在内的所有人，汶川地震已深深地烙刻在我们内心。经历了阵痛，我们更明白了休戚与共、须臾不曾分离的重要，发现自己对人对生命的爱无可置疑，对国家的爱无可置疑。

　　沙孟海、启功、洪丕谟、韩天衡、刘江等先生在评价蒋频书法的时候，都同时提到了他的个性，他的直率、坦荡，以及外化为书风的酣畅大气。这种由于个性显著造就的典型书风的形成，属于“笔墨见性情”的最好体现。近日我从上海博物馆看了明清书法展回来，尤倾心于傅山、王铎等书家的书风，透过书法能感触到作者的性情，那般恣意开张，如此天马行空，让我大有心灵碰撞之感。归后再展此《行草古诗》长卷，感觉蒋频先生的血脉里，有明朝人的气息和风骨。从书法学角度上看，“技”是一个层面，“法”又是一个层面，而在技法之上的是精神，捕捉不到，稍纵即逝，却又时刻渗透在每根线条、每行字里。许多学书之人一辈子都在技与法上徘徊，蒋频先生能从字里渗透出精神层面的元素，正是他区别于常规书家的最大特点。

　　卷后“大地震后书此长卷”短短几个字，使此件《行草古诗》手卷有了更明确的时代烙印，有了更为深挚的时代感情。这使得即便再过若干年后观此长卷，依然能回忆起大地震的感人场面，依然能感受到民族的凝聚与向心力。于蒋频先生来说，这是一次心路历程外化为笔墨的见证；于我来说，是一次精神旅途的畅游。

　　2008年12月28日