徐悲鸿的作品《三马图》今日在北京某展览上展出，曾上过去年某拍卖行的秋拍。当时我对这幅作品就感觉不好，比如右下方树叶的处理，我认为很琐碎，有些程式化，过于草草，有悖于徐悲鸿的现实主义风格，整幅画的笔墨水平也一般，还有就是署款书法太弱，当时看起拍价很高，并且由廖静文女士鉴定为真迹，所以我印象颇深。

　　我回来后翻阅陈传席所著《中国名画家全集——徐悲鸿》一书，发现有一幅名叫《岸边》的徐悲鸿作品，和展出的这幅《三马图》所画内容及构图布局完全一样。书中说《岸边》1943年作，徐悲鸿纪念馆藏。

　　我将两幅作品的图片反复对比后发现，《三马图》和徐悲鸿纪念馆馆藏的《岸边》画面除了三匹马和其他景物的布置位置完全一致外，有的笔墨位置也基本吻合。还有，《三马图》中连题款“卅二年中秋悲鸿”都是按照《岸边》而来的，款字的字型和笔画位置也和《岸边》相吻合，只是没了原作中 “月升先生贤兄教正”，印章由原来的心形“悲”字印换成了方形 “悲鸿之画”字印。

　　细微的差别就是在笔墨质量上，大师用笔和用墨就是在细微中显出高明。以两幅作品中右上方奔马为例：《岸边》奔马颈部用墨浓淡分明，极有层次感；《三马图》马颈部则墨色平铺，索然无味。《岸边》中奔马的鬃毛用笔参次错落，潇洒灵动，有种厚重感；而另一幅则用笔呆板如刷。

　　尽管第一眼“看上去很美”，但我认为：《三马图》可能就是以 《岸边》为原稿仿制的假画！这种现象在艺术品市场和书画鉴定界称之为 “双胞胎”，即出现两张基本上一模一样的书画作品。通常认为其中必有一假，而不可能两张俱真。也可能是两张俱假，真本另有所在。

　　按照中国书画市场的“特殊规律”，没有上款的比有上款的书画价格高(名家上款除外)，有名家题跋的比没有名家题跋的书画价格高，伪作《三马图》比原作真迹 《岸边》少掉了上款 “月升先生贤兄教正”，多了伪造的著名鉴定家谢稚柳的书法题跋——也就是说，伪作《三马图》看上去更值钱了。

　　当然，也存在一些画家经常将同一题材和同一构图的画多次绘制。但是我认为，画家没必要在重新画一幅相同题材和构图的画作时以完全符合原作为目的。只有造假者才亦步亦趋、一笔一画忠实原作，这样就有刻板、呆滞、缺少神韵的种种漏洞。

　　3月9日，北京炎黄艺术馆开幕的徐悲鸿画展中，展出了徐悲鸿纪念馆藏的原作《岸边》（作品名称不知何故也改成了《三马图》）。

　　另外，我发现《三马图》早在2000年就陆续出现在拍卖市场中。2000年和2002年《三马图》估价仅35万元—55万元，且两次相继流拍。2006年和2008年经专家鉴定为真迹后，两次分别以107.8万元和537.6万元高价成交。

　　众所周知，目前艺术品市场上存在着一种怪现象：一些相关机构和利益者常常将一幅一文不名的假画，经过权威鉴定家鉴定为真迹，然后拿给出版社出版的画集里著录，再到大型展览上展出，最后流向拍卖公司以天价卖掉……这种怪现象，有点像皇帝的新装。作为一名年轻的艺术品鉴定师，我才疏学浅，从业经验也不多，也许上述判断并不准确。但是本着还原事实真相的朴素想法，在此我提出自己的质疑，向有关专家讨教。