“诸山毓秀，浣水流芳”，诸暨博物院建馆十周年特展·雁行暨阳——赵雁君书法展，3月28日回赵雁君崇文尚义、务实图强的家乡诸暨“省亲”，可以想象，集众多光环于一身的赵雁君书法一定会饮誉乡里，同时也应该注意到，“青年赵雁君”已近知天命之年，尽管他的不断变脸的书法充满青春的跳跃与亮音，作为书法人，他实际上早就很成熟了，一种思想的成熟，一种审美的成熟，一种追求的成熟。

　　撇开偏见与私情，浙江书坛的确难找复合型人才有如赵雁君那样的第二人，放之全国恐亦为数寥寥。书法之难，难在复合之功。综观此次省亲“雁墨”，赵雁君除保持前年中国美术馆晋京展“十万狂花”的激荡外，一腔回巢的温馨，用“远雁临空翻夕照，春山含水有清晖”的笔触继续着“雁墨”的不倦旅行，“雁行”处，法轮常转，风月无边。

　　赵雁君自己说：我的书法不注重设计。中国书法演进的历史，似乎正是渐趋摆脱设计的过程。行草书的出现，书法进入了自由王国境界。不注重设计，意味着书法人文性潜质的顽强滋生，离匠入匠，出规蹈矩，以老形式新视觉的组合书写书法之魂。赵雁君有一种本领，即把书法碑书帖书的原浆，勾兑出天然酿造的书态，不管何体，都不动声色地深深倾注了自家特点，而且随字形的大小，他采取的技术措施也相应微调，所以赵雁君的书法俨如西湖龙井春茶，耐看耐品耐人寻味。他的书法不怕个展，个展还放大了他书法的优势——博雅而敦厚、洒脱而紧密，墨色丰富，笔法精致。如果浙江书坛没有赵雁君，就像杭州没有西湖一样不可思议。对诸暨来说，赵雁君书法意义更有乡贤的炫耀与骄傲，“绵练拖千尺，珠玑喷万斛”是写诸暨五泄，移之形容赵雁君大幅小件书法岂不美轮美奂？诸暨当代书法史有了赵雁君的存在足以“天子呼来不上船”。细细观察，诸暨书家不仅赵雁君一人光鲜夺目，她的英姿飒爽的群落形象尤为浙江书坛津津乐道的话题。

　　回巢的“雁墨”流淌于春雨春花中，享受文化生活的愉悦，而欣赏者尽可以找一块“雁墨”慢慢消磨：“雁墨回巢日，春风得意时。书心犹瀑泄，满纸晒珠玑。”