张宗祥先生是中国现代史上一位不可多得的人才，他精书画、擅校勘、会诗词、长赏鉴、好昆曲、能医药等诸多方面的修养造就了他深厚的功底，尤其在书法上的造诣更为世人所称道。

　　附图所示这幅书法为先生去世前一年所作，可谓人书俱老的代表之作，虽仅16个字的毛泽东词句，然观一斑可见全貌。一看即有苍劲浑厚之气扑面而来，用笔起讫分明而又气韵相连，每一笔起、行笔均交待得非常清楚。由于他的行草先学李北海，再学董其昌，并以董其昌意来化解李北海的硬拙挺耸的怒气，又以李北海来摈弃董其昌的纤弱，碑帖的巧妙融会贯通，以拙取妍，观这幅作品可以看出劲健爽朗、方圆并用的用笔，且方者居多，圆者如折钗，方者似斩铁。正因为“方”的成分居多，所以劲健之感就十分强烈。“平生自诩有墨缘，真迹八千曾披看”，张宗祥先生对用墨也有很深的研究，在用墨上特别推崇董其昌：“古人用墨，至精者无过董玄宰。”由于他领悟自古书家用浓墨的妙处，观此件可见浓墨在他的笔下所显示出的气韵，此作第一字“山”以饱胀的浓墨，而另外只有其中的“巨”、“急”为浓墨，其余字均多少有枯墨出现，几次醮墨也清晰可见。而此作在章法布局上也是宽绰舒展，浑如长虹，一气呵成。写书法的人都知道，“写字并不难，难在布局。字有大小、繁简、长短”看其中有几个字重叠相连，而有时不相连，但看似不连的几个字气是相连的，也就是书法上常说的“笔断意连”，也正如他自己所说的：“如果就整幅看，整张字能像一个字一样和谐才成。”还有是字的大小和左右欹侧变化都是自然天成，试想如果在落笔前不事先把整体在思想上安排一下，在写时中途思索变化，就不可能达到这样通篇一气呵成之妙，即使个个字写得很好，也不甚可观和精彩，更不用说算是成功的书法作品了。

　　唐欧阳询论书法谓：“如高峰之坠石， 如长空之新月，如千里之阵云，如万岁之枯藤，如劲松倒折、如落挂之石崖，如万钧之弩发，如利剑断犀角，如一波之过笔。”从张宗祥先生的这件书法作品中可知他深得用笔之法，特别运笔时时按时提，笔提得起而锋自正，在使转处出力所写之字自然就遒劲。因为成竹在胸所以执笔大胆，观此幅书作我们似能看到张宗祥先生当年执笔在手气定神逸，笔在他手中盘旋飞舞，极其灵动的情景，正因为他达到了这种境界，才能创作出如此潇潇洒洒，瘦硬活泼的经典之作。

　　究其关键张宗祥先生不仅仅是一位书法家和画家，首先是个学者，更重要的是他有深厚的国学根底。正如先生曾言：“凡人要治学做事，必当先有傻劲，有傻劲，然而可以不计利害，不顾得失，干一点事业，成就一点学问。”这些话对生活在浮躁今天且自认为聪明的我们不无警示意义。