面墙者说

　　□赵熊

　　（上接5月16日本报第36版）

　　■前人关于入印文字配篆极为讲究，甚至有“一字不合不动刀”的说法。今时或者不必太过拘泥，但还是以通达为宜。这犹如长期以来关于格律诗如何改革的争论，再怎么说，声和韵的规矩还是要有的，其所不同者是宽严到什么地步。

　　■先秦古文字字形多变，更不乏奇诡之态，入印时若一味长其势，则易失蕴藉古韵，更甚者则入恶途。

　　■大凡汉印，多取平直方折之势，并藉以奠定风格。然汉印之妙，在于变斜曲圆转于其中，知变者真知汉印，不变者类如画符而已。

　　■汉铸印在铸造中常出现流走现象，形成笔画之间的粘连。这种形式被后来的印人发挥成残破的手法，一般多用于白文印，其目的在于模糊小结构之间的分离关系，以增强整体感。

　　■以平直结构取法的印章形式，最忌状若砌墙，总须在平直中生出些动态来，方有趣味。其手法无非有二：一是变势，或斜或曲；二是变形，或相细或虚实。

　　■无侧正不能变化刀法，无虚实不能变化章法。

　　■在篆刻过程中，刀法是手段，服从于线质线形的需要，故有正侧、徐疾、收放之变。

　　■长冲刀一冲到底，线条易流畅痛快；短冲刀则顿挫分明，能在线条两侧运用不同的长短节奏，塑造出丰富的、具有立体效果的线形。

　　■以冲刀刻白文印，一忌刀下无侧正轻重变化；二忌有冲无留，失之于狰狞外露。

　　■限于传统对中锋的偏爱，侧锋用笔颇多非议，于是连篆刻中的侧锋用刀也被株连了。实际上正侧相倚相生，相辅相成。全侧易失之单薄，而全正则难于变化。况且，刀与笔之间并不能等同并列视之。

　　■阴阳篆印赖刀工，正侧徐疾有异同。铁笔能从毫颖悟，由心造境第一重。

　　■刀法形式是为线质线形服务的，倘若能心中有线，则刀法便随心活用了。

　　■精致工稳一路的印章，一般刻到温文尔雅的程度相对容易，倘若于己有独到心得，于人能触动心弦，就是另一层境界了。

　　■鸟虫篆印因其装饰意味及繁缛结构而独立于其他印章形式。事物凡举其所长者，必定是其所短易生之处。鸟虫篆印亦如此，贵在能装饰而简约，能繁缛而虚灵，则境界自高。

　　■圆朱文的本质决定它们不可能风云际会、弓角震呜，但在浅吟低唱中仍能有适度的激越与变奏。

　　■小印之妙，一在气韵，二在巧思。倘若没有气韵，小印也就真的小了，小器而已。如若没有巧思，平淡乏味，难免一览无余。

　　■印之款识，形式重要，然非首要。款识之义，重在属文记事，若一味谋画形式，则于篆刻有夺主之嫌。穷款之属，或无心，或无趣，或无奈，其时总有诸不便之处。余早年篆印，尝忽略于款识，近老，方明此种道理，亡羊补牢，或未晚也。