龙瑞——对于当代中国的山水画风，我一向主张“正本清源”，并始终强调“民族复兴和先进文化建设离不开传统文脉的梳理和继承”的理念。当然，身体力行并且耳提面命于贤契后学，同样是我的责任。几个春秋下来，门徒中操持笔墨者重，文思如潮者寡，寻得绘画本真者，更是凤毛麟角！馨芝当为其中之翘楚。

　　梁江——在我看来，韾芝在博士学业阶段的这些山水画作，并不是一种单纯的遣兴之作。她一边从事八大山水画的学术研究课题，一边通过笔墨实践而探研、体验和解读八大笔墨符号中积淀的深沉意味，二者是相辅相承的。……值得注意的是，她这些在学业阶段完成的作品已流露出若干良好潜质，如注重法度而并不拘谨，笔触松动而并不散乱，这些，即便有成就的画家也是十分在意的。

　　郑工——当然，“越界”最终要达到的是对所有存在的“疏离”，以向上的方式获得真理。观张馨芝的画，在我脑中出现的词，就是“越界”。它在提示我的观看，也在对应着某种不可出现的东西，如张馨芝的神思与笔墨气息。那是离现实很远的东西，未见急切的情绪，未见喧嚣的声响，未见多余的话语，未见一丝儿一点儿的做作。论笔，不疾不徐；论意，深远简澹；论境，幽然微渺。