人不可能客观地还历史以本来面目，因为对历史的再现必须经过选择。然而每一次主观的侵入又必须拥有客观材料的支持。主观和客观在层层地相互作用中也相互证明着另一方的合法性。历史究竟是主观的，还是客观的，这仍是历史学的主要悖论之一。

　　由此，对于历史的写作不可能是任意的自由创作，也不可能只遵循一种固定的说法。它应该是尽可能地、不断地发现新的角度，用以照亮那些过去不曾发现的角落，以此来更新我们对整体的判断；同时它也必须尽可能地、不断地发掘历史的新资料，让别人以及后代为展开他们自己的主观解读获得更为宽广的可能性。因此，对’85新潮资料的公开，是所有资料拥有者们的责任和义务。

　　’85新潮是20世纪中国艺术史上辉煌的一页，是中国当代文化史上的创作高潮。关于这个运动，已经有了一些著作和相当多的回忆录。但是，对于一段如此重要而丰富的历史，现有的文字远远不足以完整地描绘出它的完整面貌。通过筹备这次“’85新潮”展览的机会，我们接触到大量过去未曾发表的文献。这些文献揭示出’85运动中许多不为人知的方面，它们有的来自于艺术家的私人笔记，有的是艺术家和艺术家之间、艺术家和评论家之间的私人通信，有些来自于当时的历史性文件，还有一些则是从未发表过的作品方案、小说和奇幻的文字作品。这些资料真实地记录了’85新潮内部隐秘的思想活动，对研究’85新潮有重大的历史和学术价值。感谢众多’85新潮参与者的热情帮助，我们有选择地扫描了近2万张手稿、图像及其他文献，并决定将这些资料公之于世。我们把资料中的一部分编辑成了这套文献丛书，作为“’85新潮”展览的副画册，和主画册一并献给读者和公众，其余的部分将在我们的图书阅览室中陆续开放。

　　出版大型文献集的想法是史建和董冰峰两位先提出来的。他们看到了我个人多年来珍藏的几百封艺术家来信和几千张幻灯片以后，提出了出版一部大型文献集的构想。我自认为这些收藏还不足以构成完整的’85文献集，但是朋友们的合作和支持使我逐渐看到了一个巨大计划的诞生。而史建严谨的编辑和董冰峰细致的资料整理，以及四川美院实习生们的认真协助，让这部文献集获得了完整的学术价值。

　　编辑如此浩如烟海的资料是一项艰巨的任务。为了方便理解，一如我在展览中所采取的方法那样，文献集将注意力放在了那些我们认为最重要的个人和现象上，而不采用分散的、平铺的方式进行。我一直认为，理解一个时代的代表人物是理解一个时代的关键。这些代表人物是影响力的源头，是形成整个时代文化的骨架，也是一个时代的艺术所能够达到的高度标尺。通过这样的方式，’85新潮的整体思想面貌将得到更加充分的展现。

　　如果说，在讨论艺术问题时，我们应该回到作品本身，那么今天我们还可以加上一点，那就是必须回望文本。虽然艺术家往往不是自己作品最好的解释者，但他们的文字却是他们创作最精确和最完整的延伸。艺术家的作品和文本相映生辉，文本的创作和形象的创作使他们的工作获得了丰富性和深度。这些珍贵的文献见证了这些艺术家们的文化底蕴之深厚和宽广。他们不仅是一些能够创造图像的艺术家，同时也是跨越时代的思想家，深谙传统的学者，冲破禁区的勇者，飘逸洒脱的出世道人，令后人肃然起敬。这些文献，让读者在历史的深处看到了艺术家们是怎样为理想而生存着的。

　　这套丛书注意发掘那些和重要创作现象有关的原始资料以及从未发表过的资料，是迄今为止对’85时期重要文本资料所作的最为详尽的记录。全套计划出版6卷，共约3600页左右。每卷集中介绍一组艺术团体或个人，以深入访谈为线索，引出有关的资料文献。

　　对’85新潮的研究还刚刚起步，我们谨此希望本文献集能够为以后的学者铺垫出一个有用的基础。

　　（本书由晓峰书屋提供）