接到《当代中国楷书名家作品集》的约稿函，种种原因没能及时创作，当我接到第一次催稿的信息时已是临近收稿的前一个星期，只有几天时间，连一件作品也没着落，火一下顶到了脑门上，无奈只好集中精力突击创作了。

　　说实话，几天时间创作二十来幅作品困难确实不小。于是我想起了以往曾经创作的一些楷书作品，找出了几件，没有想到的是这些过去曾经受到过好评的佳作，今天看起来怎么这等不入眼呢?失望的情绪使我下决心背水一战。两天不出屋一气写了几十件，这一急就的创作，使我对自己过去楷书的积累有了一个全面的检阅。无论气息，无论点画形质，都让我感受了一种“不见其长，而日日长”的感慨。急就之时，不免有几分躁，但也不无“急中生智”削去了痕迹，忘了经营，或有意或无意，总之其成功率令自己有几分欣喜。这就使我回顾起了我的楷书发展脉络：先是唐楷继而魏碑，初期创作是唐楷加魏碑，成功的代表作是全国二届正书展获奖作品，此后持续一个时期走入了生硬的糅合。这两年由于担任了中国书协楷书委员会委员，对楷书的用心不少，也温习了唐楷，又反复研临魏碑，看的东西多了起来，这一切在无意中有了质变。也兼为了把我日课的章草写扎实，渐渐我的草书变了，变厚重雄浑了，楷书作用功不可没，楷法的研修过程犹如吃饭，喜欢什么吃了，经过消化系统转换成了各种营养，从而使人产生新的特质。渐变与渐进的前提无非有二：其一，量的积累是质变的基础，这当是不变的艺术规律。其二，个体特殊性产生决定渐变与渐进的程度。

　　艺术的发展有着自身的特殊规律，人只有尊重规律，按规律办事，努力创造渐进、渐变的条件，除此我们还有什么办法呢?我在这次创作时，开始是主观地想写一种东西，结果写出来的东西与自己的想法相比甚远，而我没有想到的，却写出了一种新奇，有的比我想象的好许多。这样的感触是古今无数书法先贤们所总结和经历的，我作为后生也曾经有所领悟，但那多是草书，而真正的楷书创作中产生这种忘情和激越的情感这还是第一次。

　　《当代中国楷书名家作品集》的创作引发了我的许多思考，这虽然是一次楷书创作，却明晰了书法之于中华文化主脉的文化内涵，它无声息地通过有生命的线条在诠释传统道家文化中的“无为而无不为”的精深道理。