入口主碑：入口主碑是矿山公园乃至遂昌的第一道风景。它处于高速公路的出口处，四周青山环抱。从地理位置与环境的角度出发，该设计首先需要考虑雕塑体量的问题，因为体量的大小关系到视觉效果，体量过大在环境中会显突兀，也会影响过往车辆的视线；体量过小，主碑的标识功能发挥不了，也不能很好地与交通及周边的环境相协调。所以设计从不同视角出发，既要满足近观的效果，也应照顾到从高速公路上驾车远眺的效果。其次需考虑主碑的造型与内涵等问题，即如何用一种简练大气的形态去暗喻矿山所体现的精神。主碑的宽度为27米，高度为9米，整体形似金字塔，高耸浑厚，采用水泥现浇，表面附以涂料。斜金字塔的外形象征着矿山，倾斜的条状凹槽代表矿道、狂脉，面与线的组合在群山连绵曲折的线条间呈现出简洁、匀称而大气的面貌，并具有较强的现代感、直观的象征性和巨大的视觉冲击力。它与现代冶金工业间建立起某种内在的联系，表现出不断挖掘、开发和锐意进取的精神实质，同时主碑所象征的力量、气魄和坚毅的品格也与矿山特有的个性相得益彰。

　　矿工之歌：雕塑的整体造型为椭圆状，与矿道的纵截面形态相似，在崎岖不平的矿山中，矿工们将自己埋入矿石间采掘、运送这些炼金的原料。它所展现的是古代与现代矿工在矿洞中劳动作业的场景，从矿工这些平凡朴实的劳动者的角度出发，塑造出一幅历史与现代交融的画面，以写实的手法表现出不同时期矿工们的生产状态。矿工们挖掘出矿石，也挖掘出自我，它讴歌了矿工们不畏艰难、不断进取的精神风貌，也带给观者以启示。

　　汤显祖与矿工：明万历二十四年，神宗皇帝不顾群臣反对，下令在全国广开银矿，于是官僚四处横征暴敛。汤显祖时任遂昌知县，在朝廷的逼迫下，于次年组织了遂昌金矿在古代的最后一次采矿活动。当时，遂昌金矿每年要向朝廷上缴上万两银子，导致百姓生活在水深火热之中。汤显祖为救百姓脱离困苦的生活，与朝廷的矿政进行了激烈地抗争，最终愤而离职还乡。该雕塑基于此故事背景，表现汤显祖与矿工的关系。“汤显祖与矿工”以汤显祖的人物形象为中心，将高浮雕与浅浮雕相结合，并采用装饰的手法突出汤显祖心系百姓、为官亲民的古代知识分子形象，表达了对于这位在遂昌金矿的发展历史上起到重要影响的人物的纪念。

　　点石成金：该创作的素材来源于民间传说，大意是古时候山上有对姐妹，她们被称作金姑娘和银姑娘，因为她们是金矿和银矿的化身，具有点石成金的神奇本领。雕塑中横卧与直立的两只手即金姑娘和银姑娘的手。它们指向山巅，将矿石点化为黄金。这两只用质地纯净的汉白玉打造的“手”，在造型上借鉴了菩萨造像的手姿，其优雅的姿态使得这对传说中的神手显得惟妙惟肖，栩栩如生，灵气四溢。有了她们的山顶仿佛仙气弥漫，也更增添了一分氤氲之气。

　　焊接雕塑小品：利用矿区原有的、废弃的工业设备和零件进行构思创作，尝试将那些已经失去生命力的废铜烂铁用一种“玩”的方式加以组合利用，使它们再次呈现出崭新的形象。材料的选择在二次创作中起到关键的作用。作品用材只能从场地现有的资源中选取，而在反复地挑选和寻找过程中往往会有一些有趣的形态引起设计师的关注。从那些成堆的、大小不一且略显杂乱无章的废料中常会激发出关于这些零件自身的或是与环境相关的小品创作灵感。小品“魔方”就是一件利用不同形状、不同大小和种类的机器零件在一块立方体的6个表面焊接成不同图案的作品。观者可从不同的角度观赏不同的面组合所产生的效果，感受极为丰富的视觉体验。利用同一的材料排列组合，强调整体组团的韵律感和秩序感，可以产生意想不到的协调感。小品“临风”、“律动”都是选用一至两件元素并将其以一定的数量精心加以组合而成的作品。而使用同类但不同形态的材料借助焊接工艺则能够创作出意象形态的雕塑小品。小品“翔”、“工人”、“网络”就是对现实中具象形态的一种模拟式的呈现，具有较强的时代特征。这些焊接类的雕塑小品，无论哪一件都会带给观者活跃而生动的感受，相比其他类别雕塑所传达出的深层含义，它们所要展现更多的是趣味性和轻松感，让观者可以放松心情去体味暗含于作品中的那分淡淡的幽默感。