1，金秋十月，收获的季节到来了。金秋十月，共和国60华诞，庆典在举行。序幕拉开最早者当属“国家重大历史题材美术创作工程”，历时数年，于2009年9月22日在中国美术馆举行成果汇报展，犹如美术界组织的大阅兵，迎接国家领导人及各族人民的大检阅。美术是日常生活的一部分，必定与社会进程休戚与共。共和国的美术事业走到今天，有哪些成果弥足珍贵？这个展览有望给出一个答案。还在中国美术馆公开展出前，今年6月的一天，我曾在军事博物馆二楼西厅作品终审时先睹为快，30余件中国画作品中，我尤其细细欣赏了王迎春、杨力舟合作的《太行烽火》。

　　2，《太行烽火》，400×620cm，以六条屏适度分割、组合，形成错落有致的视觉效果，形成多重性的内容廓开；以超时空的剪贴方法完成画面布局，融众多内容于一体而显现有机衔连、疏密相间、多点放射等特色；作品标新立异，既大胆突破前人又充分发掘自我，采取具象与写意相结合的手法，在确保历史真实的前提下合理发挥想象，充分贯彻源于生活、高于生活的美学原则，既有对主要人物、主要事件的重点刻画，亦有对漫长时空、历史风云的抽象概括，通过虚实、疏密、浓淡等矛盾关系制造悬念，将思考、回味的空间留给读者；作品充分运用立体、多元、重叠等手段，实现素材浓缩，以几何形构成历史篇章的高度集中与概括，具有史诗般的画卷意趣。

　　在确立了创作主线，解决了内容取舍，究竟应该画什么等总体构思之后，关键要看艺术处理，解决怎样画的问题，需要克服的难题太多了。例如山与人的关系，要把山的气势画出来，人就只能是点景人物，是陪衬；要将人物刻画好，以人物、事件为主线，山则无法表现，而“太行”这一特定环境又为作品所必需。山与人，两者不可或缺，却有主次之分。最终，作者通过一系列艺术手法、艺术处理，实现了两者的共架同构，对立统一，远看大山雄伟壮观，人物、事件所构成的不同板块犹若山的组成部分，呈现“太行”特有的气势。作品最后的大效果是山衬托人，人物与大山浑然一体。

　　3，八年抗战，太行烽火，开辟敌后根据地，在近、现代战争史上有着辉煌的一页，太行山恰似民族不屈的脊梁，笑傲列强。还在就读于美术学院附中时，王、杨已经萌生了创作大型题材绘画的念头。上个世纪六十年代俩人初涉画坛，在吕梁山和太行山区体验生活，在山西农村做社情调查，有意识地搜集散落于民间的、八路军敌后抗战的事迹，后来亦多次重回太行山，积累了丰厚的创作素材。2007年岁末，为创作《太行烽火》，俩人再次深入太行腹地，从八路军总部所在地到多个主要战场，故地重游，力求充分掌握史料，回眸当年情形，想象血与火的悲壮场景，由现场激发充沛的创作灵感。

　　为完成素材取舍，画面编排，俩人曾数易其稿，确立了人民创造历史、人民群众是抗战主力军的创作理念，并围绕这一主线形成六条屏之画面布局：

　　其一，序曲。侧重交代背景、事件，日本人由娘子关打进来了，空中飞机轰炸，陆地肆意践踏，一把刺刀上挑着一个幼童。画面下方死难者有的身首异处，有的赤身裸体，笼罩在灰黑的调子里，表明残暴之暗无天日。在这里，作者以典型、以几个可视的形象代表普遍、一般，阴影里面是尸骨成山，血流成河，引发读者更广阔的联想。

　　其二，母亲敲钟。那钟，高挂在太行山上，也高挂在民族命运的节点上。母亲的形象巍然屹立，镌刻在太行山的岩石之上，是许许多多英雄母亲、太行妈妈的符号化，同时又是祖国母亲的象征。钟声响处，儿女们踊跃异常，保家卫国，娃娃们举起红樱枪，新媳妇送郎上战场。民兵集合起队伍，民族挺起了脊梁。

　　其三，朱老总佇马立太行，作为八路军最高领导人，是中国共产党人的象征。在他下方，军民同仇敌忾，队伍正在开拔，浩浩荡荡奔赴杀敌战场。

　　其四，在战斗中壮大，在战争中成长。刘伯承、邓小平、薄一波、左权等人，作为我军的优秀指挥员，表现出杰出的领导艺术和指挥才能，左权更是抗战中牺牲的我军最高将领。将领们的下方，八路军战士整装待发，战马嘶鸣，已然是威武之师。这上下两组人物典型——将帅与士兵，尤以人物精准、独特的刻画引人入胜，面部以外，他们的肢体语言亦可圈可点，将帅们自信淡定，战士们铁骨铮铮，鲜明的时代感和浓郁的生活气息令人感动。杨力舟擅长画马，酷爱画马，正好派上用场，那马目光如电，不动而威。人马一体，何其雄壮。

　　其五，紧接着又是上下两组。上方，彭总居高指挥，虽然是侧身，面部又为望远镜遮掩，人们仍能一眼识别出彭总的英姿，可见王、杨非凡的造型能力。下面，两位八路军战士一刀一枪，并肩作战，形象再现了“大刀向鬼子们的头上砍去”这一经久不衰的经典传唱，别出心裁地将两位战士作雕塑般艺术处理。使大刀伴随歌声，定格在岁月的丰碑上。彭总与两位战士之间另外设计了一组画面，八路军战士匍伏在山岗上打击敌人，与第六组中的硝烟弥漫相贯通，显现出战争之激烈程度。

　　其六，吹响胜利号角，迎来黎明曙光，大反攻开始了。日本兵的军旗与辎重在燃烧。历史重复上演而规律不可逆转，侵略者终将自食其果，付出代价。

　　综上所述，如此众多的人物、事件，如若采取惯常编排，一群人或站或坐，作长卷式展开，要有多大幅宽？10米？20米？而立体、几何、超时空，既确保了丰厚的内容展示，又完全脱开主题性创作的习惯性图式，不落窠臼，别开生面。

　　而且，手法也多样，画面也活跃，看点也纷呈。我读《太行烽火》，但见种种穿插，各种语言表述中，充满着脉络交织，纵横捭阖，多重贯穿：从日本兵打进来了，到民兵崛起于青纱帐中；从母亲敲钟到小号手吹响冲锋号；从新媳妇送郎上战场到八路军战士威武出征，大刀向鬼子们头上砍去；从红樱枪到重机枪；从侵略者如入无人之境到丢盔卸甲，落荒而逃……一幕幕上演，看似山重水复而脉络清晰，有始有终，足见作者心中有画，意在笔先，画面构成无不落实在预期把握中，思路完备，定位准确，显示出极高的驾驭能力，极强的综合能力