金冶先生是我国老一代艺术家中卓越的艺术理论家、教育家和杰出的油画家。由于曾遭受20多年的政治迫害和被排挤在艺术界之外，有关他的各方面成就，除少数内行和中国美院师生知道外，广大艺术爱好者一直知之甚少。今天，我在这里作一番介绍，虽不能深刻全面，但希望引起广大学界的重视，对金先生的艺术世界有个进一步的了解。使这一艺术瑰宝重新被人们所珍视。

　　人们大都知道，浙美（现中国美术学院）曾在一个很漫长的年代，处于各种运动的中心，政治斗争复杂、极左思潮泛滥，艺术家知识分子几乎都受到过沉重的打击迫害。可是，在一大批受迫害的老知识分子中，还始终有一批良心未泯，坚持正义，仍能努力追求健康艺术的艺术家。他们的遭遇和事迹是可歌可泣的，其中具有代表性的一位老艺术家就是金冶教授。

　　金冶先生早年从事艺术，就深切感知我国现代中国艺术之落后。由于日本教师的原故，金先生得以认识西方艺术的成就，便立下志愿，要将西方先进艺术引进中国。他在漫长的从艺过程中，锲而不舍，一方面著译了大量的西方美学、史论等，重要的又从未间断过绘画年代。无论在抗战期间或是在解放战争年代，金冶先生在党领导下，作为老革命干部，一有空余便积极从事绘画创作。

　　金冶先生认为，徐悲鸿他们一批早年留学欧洲的艺术家，初去西方时还很年轻，对西方艺术认识不足，且留学时间短，只能学些素描或其他基本的东西。如要全面地把西方艺术带回中国，非首先要有西方艺术的深厚学养不可，仅带回素描是远不够的；只有把色彩方面的知识也充分介绍到中国来，才算全面地作出对西方美术的吸收与对国家艺术事业的贡献。中国的油画艺术才能彻底站立起来。而这一点虽有许多老画家尝试和努力过，终因条件、环境、时代诸原因，始终做得不够彻底、不很全面。金冶先生就自觉地承担了这一使命，尽力而为。上世纪五十年代初期，金先生就用科学的方法写出了第一本有关色彩教学的著作，成为全国艺术学校权威的教材。金先生又专门介绍了印象主义和印象主义画家。最重要的是翔实地介绍了许多西方大艺术家的艺术观、流派演变和技法。建国初他主编了《美术研究》等杂志，组织了相当规模和次数的理论探讨，培养了一大批人才。

　　金冶先生是院校里首批被错划的右派，也是最后落实政策才摘帽的唯一一个所谓抗拒改造的老右派。他所蒙受的苦难，在中国美术史上，甚至在世界范围内，也是不多见的。所幸的是，坚定的信念和使命感，使金先生熬过了漫长的黑暗岁月。金先生平反后仍是首先抓理论工作，再次主编了《新美术》、《美术译丛》等杂志，其间大量地介绍了西方艺术，进一步促进了我国美术事业的发展。同时，这一切也证明了金冶先生的观念是正确的，有预见性的。

　　当理论工作走上正规以后，年迈的金冶先生开始去巴黎访学。他在巴黎各大美术馆观摩西方艺术大师们的创作，且在百感交集中，不惧年迈体衰，抓紧时间，边学边画，以顽强的毅力，作不停的探索与研习，把理论知识和实践完整地结合在一起，终于在十多年的夜以继日的努力下，绘制出了大批的创作，践行了自己的艺术创作理念。并带回国展出，获取了巨大的成功和好评。

　　资深的行内专家都知晓，金先生虽推崇印象主义，但并不被印象主义所囿。他的作品逾晚逾奇，风格不断变化，完全不能以谁家谁派简单归类。相反，处处体现着自己的风格。作品无论构图、色彩、笔法，都是炉火纯青，非常成熟。其中包含着十分丰富的学识、修养、功力、见地和观念；包含着对众多西方大家艺术的研究心得。金先生不是效仿西方印象主义以后所走的那种完全形式主义的模式，而走的完全是自己的道路。他艺术思路开阔，重感情抒发，重诗意境界与情趣传达。画中有物，被认为是纯粹的艺术作品。金先生的绘画主张直奔主题。他认为画画要有真实的感受，不应该因其他画外因素而过多分心。

　　金冶先生热爱生命，向往真理；心胸开阔，意志坚强；勤学苦练，博学多才；做到理论联系实际，从而造就了他的油画佳作；更焕发了他在我国艺坛的辉煌！