孔雀应当是世界上最美丽的动物之一，它有着极长而大的尾羽，且呈翠绿、青蓝、紫褐、纯白等各种色彩的花纹，是吉祥、善良、美丽、华贵的象征。在我国传统文化中，汉乐府《孔雀东南飞》，将孔雀寓意着爱情。唐朝诗人李白“孔雀东飞何处栖，庐山小吏仲卿妻”，充满着浪漫的情调。而温庭筠在《偶题》中写的“孔雀眼高阁，樱桃拂短檐”，是一种绝色风情。在我国传统绘画中，早在魏晋、南北朝时期，陶景真曾画过孔雀。汤■《画鉴》中还有记载：“唐人画鸟，边鸾最为驰誉，能穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍。他画孔雀，翠彩生动，金羽辉灼。”可惜这些只有记载，而无真迹，甚至连描摹本也未曾留下。应当说，近现代画孔雀的画家逐渐多了起来，就有齐白石、张聿光、柳子谷、江寒汀、陆抑非、郑乃■等，这其中有写意，也有工笔；有水墨，也有重彩；有尽幅较大，也有寸缣尺幅，在形式语言上各自探微，自成一家。

　　记得潘天寿在《听天阁画谈随笔》中写道：“中国人从事中国画，如一意摹拟古人或前人，无丝毫推陈出新，足以光宗耀祖者，也是一笨子孙。”传统的厚积是一种财富，同时也是发展的障碍，我们不能津津乐道享受传统赐予的便利，而要在传统的基础上反映一个时代画家所应有的风格特征。齐辛民先生画的孔雀给我们带来这样的感受，尽管传统十分丰富，尽管各路名家也画过孔雀，但他还是知难而上，勇于探索。这源于他精于审物、重视经验，从他画的孔雀可以不难看出，始终恪守着传统绘画中大写意语言，诉之于毛笔、水墨、宣纸和大家能认识的造型方式。他画的孔雀大致有几个特点：一是不依靠“科学素描”所采取的造型，也不是去动物园直观地对物描摹，一切是他保持对孔雀的亲近态度和多年绘画的经验。孔雀造型夸张、变形，有着欲似不似的简约，但生动、有趣、传神。二是他画孔雀色彩不是“赋”而是“写”，用笔墨来离开色彩使之返回色彩，亦用色彩返回笔墨使之离开笔墨。通俗地说，就是笔墨是色，色亦是笔墨。三是将画孔雀之景转化为“写”孔雀之情，就是通过孔雀相知、相伴的表现形式，能够自发地撷取人们心灵的共鸣，从而引发愉悦的审美感受。

　　汪为胜