我不大喜欢用“资深”这个词，但，对于周志高在当代书法发展史上的贡献，我不由自主地想到了这个词——“资深”，的确资深。

　　1977年6月，《书法》杂志悄然在上海出版，首发5万册，供不应求，引起全社会的广泛关注。时任国务院副总理的陈慕华致函称赞，并要求订阅。这本凝聚了中国书法家精神力量的杂志，催生了中国书法的苏醒，并形成了中国书法的自觉意识，使当代书法创作进入繁荣昌盛的历史时期。为此，周志高在《我与《书法》——回忆上海书法发展的两段历史》一文中写道：“《书法》杂志诞生后，虽然有种种不如人意的方面，但因为全国首家，书法爱好者奔走相告，给予热情支持。每期印数从5万节节递增，至1980年每期印数已近40万册，最高为43万册一期。国外发行30个国家与地区，是与中医杂志一起最早被台湾当局开禁，入岛公开销售的刊物。”

　　《书法》杂志的出版，是书法界的大事，也是文化界的大事。它默默暗示着“文革”结束后，中国人对传统文化的强烈渴求，对传统艺术的无比热爱。当代书法一直是在蹒跚中前进的，它克服着体制性的冷漠，依托中国人内心深处对书法艺术的审美需求，在一条夹缝中开拓着自己的发展之路。作为这条小路上的开拓者之一，周志高以战略的眼光，团结全国各地的书法家、书法理论家，尽心尽意地编辑《书法》杂志，编织了一代人对书法艺术的梦想。

　　周志高既是编辑家，也是书法活动家。《书法》杂志以新颖的文化姿态，介入当代书法家的现实生活，成为我们认识传统书法、了解当代书坛的窗口。周志高本来可以长吁一口气，或坐享其成，或专注个人创作。但他没有，如一个不倦的追求者，始终如一地向前探索。在他的内心世界，书法是立体的，是静态与动态的结合。基于这样的认识，编刊的同时，他倡导了一系列书法展览活动，掀起了当代书法的热潮，推出一批书法篆刻人才。1979年10月，全国首届群众书法竞赛，应该说是“文革”之后第一次大规模的书法活动，参与者之多，影响之大，成果之丰，史无前例，奠定了当代书法发展的雄厚基础，规划了当代书法的发展格局。此后，周志高又推动了1980年5月全国第一届书法篆刻展览，1981年10月全国首届书学理论研讨会，1983年6月全国首届篆刻征稿评比。此间，中国书法家协会于1981年5月成立，宣告了中国书法步入了新的历史发展阶段。

　　在全国群众书法征稿评比和全国篆刻征稿评比揭晓的名单中，我看到了这些闪光的名字：王澄、沙曼翁、苏局仙、王冬龄、孙伯翔、康庄、乐泉、刘云泉、陈茗屋、谭以文、邱振中、李刚田、马士达、石开、黄惇、徐利明、刘一闻、刘恒、祝遂之等，他们以饱满的创造活力，构成了当代书坛的靓丽风景。

　　至今，我清晰记得这些活动带给我们的喜悦心情。对20世纪80年代的缅怀，既有对启蒙思想的眷恋，也有对一系列书法活动的记忆。它们点燃了我们的生命激情，开启了我们尘封日久的心智，竖起了我们一度沉寂的理想的旗帜。

　　上世纪的八九十年代，周志高活跃在书法界，一手编刊，一手操持书法活动，推动书法艺术的国际交流，筚路蓝缕，鞠躬尽瘁，赢得了书法家们的尊重。

　　21世纪初，周志高又出任《中国书法》杂志，一南一北的权威书法期刊，留下了他的生命痕迹，也为他“书法媒体人”的人生画上了完美的句号。

　　作为书坛战略家，周志高不满足现状，他期望当代书法以宏阔的文化视野提升自身的艺术品位。2004年，他与中国人民大学徐悲鸿艺术学院一同创办了“全国首届优秀中青年书法家硕士研究生课程高级研修班”。该班得到了刘炳森100万元的资助，培养、推出了一批实力派书法家，其中包括杨明臣、张学群、刘广迎、王厚祥、王乃勇、张纬东、曲庆伟、刘京文、樊子阳、王重石、林峰、白鹤、曹元伟、郭堂贵等人。

　　《我与书法三十年》（天津人民美术出版社出版）一书，收录了周志高先生30年中所写的新闻侧记、访谈、随笔、评论，以及有关周志高书法创作与研究的评论文章。缜密的思路，清新的笔调，不同的文体，囊括了中国书法30年的风风雨雨，是当代书法发展的见证，是不可多得的书法史文献，是一个人在书法之路苦苦跋涉的心路历程。