从现象上看，2008年底，受国际金融危机的冲击，国内艺术品市场成交骤减，大幅缩水。但是，传统书画比较其他市场，众多品种中受影响最小的一个板块。中国书画行情成为一枝独秀，呈现出较平稳的走势。

　　专家分析中国书画所以呈显强势，主要有几大因素：首先，从传统文化和历史积淀看，本民族艺术的先天认同感，使中国书画具有了得天独厚的基础；其次，经过多年的市场培育，买家收藏群体日益庞大，市场人气兴旺；其三，行情相对稳定，投资风险小，抗跌性强、易流通等，都是中国书画受买家青睐、走势坚挺的一大原因。

　　“逆势上涨者不在少数”与”大师名家仍会有不菲的价格”的理由：

　　近现代书画多年来一直是国内书画拍卖的“重头戏”，这跟其自身特点有很大关系。首先，近现代书画的大师名家通常在美术史都已“盖棺定论”，不像当代书画家每每争议很大；其二，作品真迹存世量适度，既不像古书画那样真迹凤毛麟角，也不似当代书画数量无法控制；其三，行情起伏较小，画价稳定性高，投资风险小，抗跌性强，这恐怕是藏家最为看重的一点；其四，市场成熟、买家稳定是近现代书画收藏投资同其他门类相比的最大优势。近几年来，齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等近现代大师的画作市场行情一直比较稳定，没有出现大起大落；其五，易于变现，流通性强，难怪近现代书画又被人誉为“软黄金”。

　　由于古书画鉴定门槛高，当代书画的炒作成分大，所以近现代书画的藏家群体数量最大，远多于古书画和当代书画的买家，买家队伍庞大。同时，近现代书画的藏家大多是理性的价值投资者，他们不追求暴涨，认同慢牛行情，信奉物有所值，一时的涨跌起伏并不会使他们远离市场。在金融危机后，由于买家并没有撤离，最终近现代书画的行情比较牢固，整个市场显得更加成熟。

　　正是由于上述原因，在金融危机袭来后，近现代书画并没有受到强烈冲击，仍旧受到藏家们的青睐，市场人气依旧不减，逆势上涨者不在少数。在2008年底秋拍中，一些来路可靠的名家精品仍创出了不菲的高价。如中国嘉德的陈少梅《山居幽赏图》，因曾编入《荣宝斋画谱》和《陈少梅绘画全集》，最终以224万元创造了陈少梅个人拍卖天价，此外王雪涛的《雄鸡富贵图》也以101.92万元突破了百万元大关。在北京荣宝秋拍上，何海霞的《定军山下新战场》拍出201.6万元，北京长风秋拍上黄胄的《丰收歌舞图》更是创出了408.8万元的高价。从几位近现代书画名家创出高价不难看出，只要是名家精品，买家就肯高价接盘。

　　近现代书画行情仍将是市场“重头”，齐白石、徐悲鸿、李可染、傅抱石、黄宾虹、潘天寿等大师的精品画作将继续受到买家的追捧。因为从长线看，一线大师的画作涨幅往往是最可观的，西泠潘天寿的《春塘水暖》(2072万元)就是最好的例子。

　　目前国内当代书画市场主要靠一级市场来支撑，许多名家都是依赖一级市场生存。如范曾在荣宝斋举办的“趋近自然——已丑画展”上，120幅书画被订购一空，售画达数千万元。许多画家一级市场的价位都远高于拍卖市场的价位，这种“倒差价”对买家来说也是一大风险。对投资当代书画而言，强调精品代表作显得最为重要。因为只有代表作才能保值增值，最大程度降低风险。眼下，藏家对一般性书画的风险性普遍有所担忧，所以只有推出代表作，才能对买家有足够的吸引力。如在2008年12月的嘉德四季拍卖上，史国良早期创作的精品《高蠡起义》以71.6万元高价被买家购藏，可见买家对精品越来越看重。　 

　　贾廷峰是一位入市场多年的书画经纪人，他认为，中国书画运用它特殊的笔墨语言来表现多种多样的社会现象，随着社会的发展需求演化成商品，而商品的主要特点就是要满足人类精神上与物质上的不同需求。而美术作品在商品社会已经具备了商品的功能，所以美术“商品”在市场中的地位也就越来越受到人们的关注。然而随着人民生活水平的不断提高，书画“商品”作为特定的商品在市场上的“生产”与“销售”环节上却存在着很多的鸿沟，双方之间的桥梁却很少，流通渠道也不顺畅。因此出现了多种多样的不正当竞争手段和不良现象。现在应该是深度调整和洗牌的时候了。

　　贾廷峰说，近几年来有不少画廊面临倒闭的命运，这种状况确实存在而且相当严重。调整洗牌并不是坏事，尽管这个时期看起来显得有些清冷，其实是在挤泡沫，市场正在慢慢回归理性，而这一时期对投资者来说恰恰是个绝佳的机会，因为艺术品投资更重要的是投资未来，而不仅仅是投资现在。现在书画市场的体制没有完全建立，行规也不是十分健全，所以同样存在着很多问题。在市场中，其他的商品进入市场都有质检部门进行监督，而书画呢？谁来对其进行质检？画廊卖画，画廊是质检部门；拍卖行卖画，拍卖行是质检部门；画家自己卖画，画家自己就是质检部门。其实，真正好的规则应该是这几个行业联合起来成立一个权威的艺术评断机构，这样才是科学的。这样的机构应该包括画廊、拍卖行、艺术媒体、画家、收藏家，这几方面加起来才能比较权威。