篆刻，或曰印章是中国书画作品中不可缺的组成元素。吴昌硕在“西泠印社记”中说：“书画至风雅亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印益生色、无印辄疑为伪。印之与书画固相辅而行者也。”书画家对形式美的感觉是十分敏锐的。从这一点上说，要钤一枚或数枚鲜艳的印章于其画作，真不晓得要费怎样的考量和下多大的决心。考量之一：书画所钤印之内容，画家本人虽已定出，那么请谁刻就是一个“众里寻他千百度”的事情。篆刻家沈颖丽的印章风格就曾受到过不少名书画家的青睐。所谓喜欢没商量。近二十年来先后索印名家有：谢稚柳、程十发、徐邦达、王伯敏、冯其庸、孔仲起、韩美林、朱关田、何水法等几十人。因此沈颖丽也获得了名家作品的馈赠。中国书画鉴定大师徐邦达竟然认认真真地作了一首诗并用4尺3开的宣纸书写后馈赠给她。诗曰：“汉白元朱方寸铁，亦承古法亦开新。乞求什袭文房宝，后此西泠接八人。”厚望之外，赞许有加。

　　沈颖丽，原本吃的是刻印饭。16岁进西泠印社从事刻印算起，三十年来曾为中外来宾刻过数以万计的商品印章，而创作的篆刻作品先后也有三十多次入选由中国书协主办的全国性书法篆刻大展展出，其中2002年曾获得书法界最高奖“首届中国书法兰亭奖大展·创作奖”；2006年应邀参加中国美术馆的提名展，之后有四枚创作的古玺印，被收为馆藏之品。2008年应中共中央文献办公室之邀为国家领导人篆刻命题印章。

　　篆刻之道，旨趣不一，雄伟刚猛是好的，娟秀挺拔也是好的。大率皆由印人禀性所致，难于兼顾，也不必兼顾。春兰秋菊，各有主顾。篆刻、篆刻、先篆后刻，篆者书也。沈颖丽印章走的是娟秀和平一路，故其篆书也追求端秀凝练。试看刊出的篆书作品，婉通道丽，颇可玩味。其行书是她三十来岁时开始学习的，可喜的是，凭藉虚心、悟心和专心，她居然将一枝毛笔也挥洒得呼呼风生。条幅、对联应付裕如，2005年竟然被有关部门邀请乘飞机到北京人民大会堂澳门厅和沈阳友谊宾馆先后参加笔会。这在我辈看来亦算是了不起也。