海上刘葆国虽兼善书、画、篆刻，而以篆刻鸣于世，尤以细朱文为专攻，如干霄之木，秀于印林，才优而学赡，品清而技淳，深得专家好评。

　　刘葆国的细朱文，除了自元朱文至王福厂、陈巨来、钱君匋诸大家在历史进程中所锻造出来的类型式样的共同特征外(从其印文多喜接边的习性看，更接近陈巨来的技法体系，边款则多钱君匋影响)自有其独到之处，从大处看，如印风的从容恬淡，印面的洁净安详，品位的典雅隽丽，章法的匀称和融；从细处看，如刀法的细密起伏，线条搭接处焊点的精细利落等，颇与其学其才其志相吻合。而更有异于他人者至少有如下两点：他人专攻者，多在作品创作取法、努力于营构个人面目上，而刘葆国则专其心志，意无旁骛，抱道不二，以品位境界为上；他人专攻者，多专志于技术、功力、形式上，而刘葆国则专一于性情、学养、人格的培养中。治印于他，是人生修为的过程，是陶冶性灵，变化气质的蒲团。他以沈从文先生的箴言为座右铭：“我们相爱一生，一生还是太少，这不是写给爱人，而是写给文学的。”于此处，可见其对篆刻艺术识之深，悟之高，爱之笃，思之远。篆刻是他由技进道，揭示心灵的人生觉悟之路，是其诗意人生精神寄寓的芳草地……这些可以从其心路历程的自白中得到明证；也可以从其对篆刻艺术的虔诚敬畏中得到明证；更可以从其对母亲、师长的深切感恩中得到明证……

　　细朱文印章创作，多喜印面大小、文字多少的适中，唯如此方好配篆施刀。若印面过大过小，文字过多过少，则每令人勉强为之而难臻妙境，而刘葆国则皆优游不迫，节制老成。

　　篆刻刀法之变，在冲和与激切；篆刻字法之变，在典正与畸侧；篆刻章法之变，在整平与尖锐。印人每以个人的审美趋向择之。刘葆国细朱文在冲和、整平、典正一侧。就细朱文来说，最难于刀法之变，无披削修饰，难臻纤毫凝练，细劲圆润；若披削修饰过度则笔意全无，徒见匠气。明人朱简《印经》中即说：“有刀锋而锯牙臃肿者，外道也；无刀锋而似铁线墨猪者，庸工也。”能刀笔互见，神韵深稳则为上品。刘葆国细朱文的线形、线质、线律、弹性、力度、锐度均得上佳，用刀细腻绵密，脉络流畅，筋节起伏，韵协律合，这从放大的印拓中便可了然。这亦是其独到之处。

　　人以一粟之迹，泛沧海之世；驹阴有限，百年一瞬。唯技艺之人，驾艺舟以遨游，从容中道，感悟人生真谛，实现人生价值。生命在秒针的滴答声中流逝，人生过程于每个人都有着不同的量度方式，刘葆国以治印寄其心性，以治印得其高致，以铁笔量度其人生于方寸之中。一方方印拓，正是其人生的足迹，是其生命之印记。白驹过隙，其人生旅途，将至耳顺之年。有道是：霜叶飞红色更艳，老似名山到始知。