（上接第39版）　　

　　公开叫板世博会的后继者——马奈（Manet Edouard，1832—1883年)

　　1867年，安格尔已经过世，于是便出现了争夺“绘画王位”宝座的情况。在当年巴黎世博会上，迈斯纳胜过热罗姆而最终赢得了荣誉，受到极大的关注。当时在被拒绝的名单中有一位艺术家同样不服，于是他和库尔贝一起在世博会对面举办了展览，他就是马奈。在这个展览中便有他非常重要的作品《马克西米连皇帝的死刑》和《吹横笛的少年》。1867年的巴黎世博会，被拒的艺术家有很多，其中不乏日后成为重要艺术家的人，比如毕沙罗、塞尚、莫奈等。

　　马奈并没有接受现实，他和库尔贝在艺术宫的对面再一次公开举办展览。在马奈自己印制的小目录里有一个短小前言，写道“马奈先生……从不妄想消灭先前的绘画或创造新的绘画，他只不过要做他自己，而不要做某一个别人”。今天回顾这届世博会，当年的赢家没有因此名扬天下，相反落榜的名单中大多成为后来闻名于世的艺术家。其实，这并不是马奈遭受的第一次拒绝。马奈最受争议的一件作品《草地上的午餐》，在1863年沙龙评审中，就没有被委员会接纳。那一年被拒的艺术作品有很多，拿破仑三世迫于压力，将这些被拒绝的展品单独展览，称作“被拒美展”（Salon des Refusés），马奈的画列在“沐浴”类中。

　　《草地上的午餐》是马奈向文艺复兴借用的一个熟知的主题，在构图的设计中运用了相互交错的拱形和三角形。这种构图最早出现在14世纪乔托的作品中，而在16世纪的意大利臻于成熟。马奈在《草地上的午餐》里画了四个人：维克托里娜·默兰（他最喜欢的模特儿）、欧仁·马奈（他的兄弟）、费迪南·列昂霍夫（雕塑家，他未来的姻兄），以及一个弯着腰、像维纳斯一样的人物，成为风景画的一个背景。这些人被他安排在一系列复杂而相互交错的三角形结构中，画面主体部分的两位衣冠楚楚的男子及一位裸体女子的组合，被视为毫无修养的表现，实在荒唐透顶。而画家对色彩对比的大胆尝试，也恼怒了当时艺术界的头面人物。

　　马奈的创新在构图、空间表现和画面处理中表现突出，在一定程度上受到日本木刻的影响，表现在作品中有椭圆形的透视、线条图案、不对称的构图和有层次的色块，1866年创作的《吹横笛的少年》即是一个极佳的例子。《吹横笛的少年》表现出了平面式的人像，依靠粗线条的轮廓线和大片的色块展示出人物的形象。孩子左脚稍有表现出投影，但只表示位置与距离，我们却无从得知他站在哪里。种种这些因素造就了一个飘忽的形象，游移于画平面与地面之间，而这恰恰正是马奈自己创造的空间。

　　马奈的技巧其实来自于学院派的传统，从他在造型、构图与色彩的处理上，可以看到前辈大师对他的影响。但是他并没有被学院派的条条框框捆住手脚，凭借着他对古典大师们的理解，发展出独特的风格，对同时代及后世的画家产生巨大的影响。库尔贝和马奈为把绘画从学院式束缚下解放出来作出了贡献，当然这不仅他们创作了绘画作品，更重要的是他们把作品拿出去展览。库尔贝在1855年自办的画展和他与马奈在1867年合办的那一次，就为19世纪70年代的印象派提供了先例，也拓宽了前进的道路。不久之后，一场战争使这个帝国和旧式的艺术传统一起陨落。

　　当年进入官方沙龙步履艰难的艺术家们如今已是公认的绘画大师，曾经受到颇大争议的印象派如今却是世界美术史上不可忽略的重要艺术流派。在全球各大主要拍卖会的成交价排行榜上，前10名中经常有他们的身影。一百多年前墨守成规的艺术界接受着新艺术观念的挑战，世博会公然遭受叫板，到如今以开放姿态迎接全世界人民的世博会，我们不得不感叹这百年来的风云变幻，也深刻感受到不可阻挡的艺术发展趋势。

　　这些生动的故事上演于世博会的舞台。世博会如一个重要的见证者目睹着150年来的艺术发展，也让世人看到了世博会的发展。如今的世博会已是个全球化的、开放的、多元化的盛会，各民族灿烂文化和先进科技在此交流和融合。当年被排除在世博会大门之外的艺术作品也即将登上2010上海世博会的大舞台，这必定引来各国的游客驻足参观，也必然引起不小的轰动。