名家评论

　　张东华所说的“变体临摹”却使我想起格致。格致和科学不同，注重“理一分殊”，强调从一事一物之理的体悟推及“天理”。常识性和具体性是认识对象方法之本质。根据儒学述而不作的传统，摹仿圣人并从固有的模式出发，通过不断练习“温故而知新”正是其实践的核心。这一切和“变体临摹”的精神十分相似。

　　金观涛　（摘自《花鸟画变体临摹技法》序言，2009年3 月浙江人民美术出版社出版。）

　　从这种似临非临、实则是对老师或前人画迹的背临和默写的大量现象中，抽象出“变体临摹“这一概念来概括它的特点和性质，廓清了中国画界以往存在的一团理不清的混沌迷雾，对其地位和价值也有了恰如其分的认识和定位。

　　金光远 李敬仕　（《学习中国画的良师益友——读张东华花鸟画变体临摹技法的感想》，2009年《美术之友》第三期。）

　　在中国美院研读博士的东华君在其《花鸟画变体临摹技法》一书中，结合自己的研究和实践心得，广征博引，多方求证，进而提出变体临摹是从“古人之法”向“我法”过渡的一个不可或缺的重要阶段，这无疑是需要慧眼卓识的。

　　应霁民　（《巧移尺幅绘新景——读张东华花鸟画变体临摹技法有感》，2009年7月29日《钱江晚报》。）

　　本书（《花鸟画变体临摹技法》）理法并重，说理透彻，集深邃的理论分析和简明的技法解析于一体，环环相扣，步骤清晰，操作性强，使读者一目了然，并提供了大量以变体临摹理念创作的示范作品供读者参考，是一部很好的中国画学习提高的指导用书。

　　王铭　（《走出临摹奔向创作——花鸟画变体临摹技法编后感》，2009年5月2日《美术报》。）