(上接5月8日美术报第6版)油性画底，最初的做法只是在做好的胶性画底上，再薄薄涂上一层用亚麻仁油加锌白或钛白(古代是用铅白)调制的油性涂层，盛行于鲁本斯和凡·代克的巴洛克画派时代，前些年法国画家依唯尔来中国讲学，传授的即是这种方法。但到十九世纪有人主张画布全部用油性涂料涂制，甚至主张连亚麻布也要用油浸过，以为这样可以与上面的油色层彻里彻外形成一体，会延长油画的寿命，结果这个荒唐的做法，成为导致很多十九世纪油画暗色化和开裂损坏的原因之一，而油浸亚麻布的极端做法，更使麻纤维本身寿命大大缩短。这是因为那时代的人尚不了解油是靠氧化干燥并会继续氧化变质的特性，其化学稳定性其实低于各种胶类。上世纪五六十年代中国油画界也使用过纯油性画布，一般是用树脂性油漆如亚光漆调锌钡白(立德粉)涂成，画在这种画布上的画今天大都变暗，既使未浸油从背面看麻布也都变成为深棕色，并且非常脆硬易碎。所以除卢本斯那种做法，纯油性画底今天已淘汰不用。

　　所谓坦培拉画底，是使用人工制造一种“油性胶”调成的涂料，在加温的胶液中快速加入油脂的古老做法很不易掌握，将油装入瓶中加入适量碳酸铵溶液(或铵水)震荡乳化，然后就容易与各种胶液结合，用这种油水交融的乳状胶调入涂料制成的画布即为坦培拉画底。用这种震荡乳化法将浸软的酪蛋白 (奶干、奶渣或工业制纯的干酪素)加入亚麻仁油制成乳液，然后调涂料也是一种很好的坦培拉底配方。我在1964年绘制《我们走在大路上》，即使用从一位留德画家学来的配方制成的干酪素画布，历经五十多年，证明画底是很稳定和牢固的。

　　但今天已很少有人用这些比较麻烦的做法，自制画布多采用丙烯或乙烯类合成胶，其实它们即是模仿古代坦培拉胶性质的一种现代结合剂产品，品种甚多，广泛应用于建筑、纺织，木器、塑料、涂料等领域。目前市面上最易买到，适合做画布的合成胶即是聚醋酸乙烯溶液(俗称白乳胶)，在建材商店有大量品牌供应，尽量购买大厂出的，小厂出的很便宜，但有时会加苯增稠，造成乙烯组份降低，也易苯超标有害健康。另有一种ave乳胶(聚醋酸乙烯与乙烯共聚)，质量更好。如要大量制做画布，也可选用粉末状原料聚乙烯醇，加水蒸煮而成的胶液。传统的动物胶(不论法国画家喜用的科隆胶还是俄国画家喜用的海藻胶)，都有空气中吸湿的缺点，必需在胶液中加入明矾或甲醛防腐，且只能阴干。合成胶则不需要加防腐剂，并可以日晒或暖气烘干。传统动物胶干后会自动绷紧，但阴天遇潮也会变松；用合成胶做画布不会自动绷紧，特别大幅画布涂制过程中有时要重绷一两次，这是其烦人之处，但合成胶涂料制做的画布一旦干燥绷紧后，就很少再受空气干湿影响。

　　自制乳胶画布涂料正确配方如下：一份稠乳胶，一份水，一份锌白或钛白粉，一份大白粉。这里重要的是涂料与胶2∶1的胶比，水只是稀释剂，可酌情增减，如太稠了不好刷就可加些水，水多少与胶比无关。画布涂刷涂料之前，先要用稀释的胶水(一般用乳胶加四倍水)涂刷一至二遍，让胶液充分渗入织物空隙，如织物织得太松，干后背光看还有很多空隙，则要再涂一两遍薄胶，这一步骤非常重要，不能省略。它一方面使纤维固定，使涂料层与依托材料层更好亲和；一方面防止涂料漏到画布后面。　　　　　　　　　　　　　　　（未完待续）