暮春，是北京一年四季中最风光旖旎的，一位“老骥伏枥，志在千里”的书法老者锁定这样的春日，唱着“岁月如歌——或热情豪迈，或激越磅礴；或深沉凄美，或委婉蹉跎”，携带真草隶篆行五体书法80余件，踏进中国美术馆“去面对阳光、去面对风雨”，借书法的桥梁，“把一切一切化为永恒的动力”，“希望奉献给您的是诉说，是笑意，是愉悦，是甜蜜；而企盼得到的，是谁都能解开的谜底——认可、鼓励、指教和难忘的记忆”。书法老者的名字叫张海，一位总是和书法狂飙运动联系在一起、总是和许多动人的书法故事联系在一起、总是和书法的精品意识、经典意识、坚韧不拔的自信、创造力的实现等联系在一起的现任中国书协主席。4月30日，张海和他的书法再次受阅广大观众，广大观众再次领略张海折腰书法的深情歌唱！

　　去年，张海因在杭州、上海、南京、山东、辽宁等地分别举办“创造力的实现——张海书法展”而被《美术报》、《书法报》等多家报刊评为年度人物，他更以高票当选香港《书谱》杂志社发起评选的30年来“最受尊敬的中国书协领导”，后一个荣誉的含金量一点不逊色于前者。作为极其出色的书法组织活动家，张海担任中国书协主席五年来，“中国书协五届主席团和分党组在充分调查研究的基础上，采取了一系列改革措施。如按书体设置专业委员会，发挥理事会的作用，把理事会由一届一次改为每年召开一次。在重要展览评选中建立监督机制，使组织和评审两权分离，实行理论研究课题审报，建立书法发展基金会，倡导关注西部、关注老年、关注弱势群体，以及书法围绕中心、服务大局，书法走向世界诸方面也都有新的突破。”非常难得的是，张海在肯定书协工作的同时，在一些公共场合和私下场合并不讳谈书协工作中存在的不足和问题。比如去年底他在接受有关书法专业媒体联合采访的时候，就坦言无论在书协内部工作、书法国展评审阶段，多多少少都有“执行力”不到位的倾向。如何克服“执行力”不到位的倾向，不仅是书协的事，也是书法评委的事，关系到书协、书法评委在书法群体中的声誉和影响。

　　张海就是张海，他没做“王（忘）伯伯”，知道书法家的核心价值乃在于创作，中国书协“家长”的身份让他对书法创作益增一分敬重：“我之习楷，从魏碑入手，盖生之于魏碑故乡，自幼浸淫习染之故也。魏碑之用笔大率沉厚猛利，方折峻整，然我于魏碑中独取《张猛龙》一路之轻灵峭拔，方圆并用者，参以唐楷，于是写成现在这种样子。兰干武曾谓余为‘知结体者’，自愧过誉。然而我的行草篆隶，在结体上多得益于楷体功底，却是事实。近年的楷书，亦有一些变化，少一些经营布置的巧算，多一些生拙厚重的稚趣。刘熙载认为：书法并无别的技巧，只要笔笔还其本分，横平竖直而已。横平竖直四个字虽然简单，但真正做到并非易事。譬如文章，年轻时力求绚烂，极尽铺张扬厉之能事，于今老矣，绚烂之后复归于平淡。故楷书的变化，也是自己心境的写照。”

　　置身张海书法展厅，尽管张海书法有些大作品尽量让我们看到“锋散而神聚”的酣畅淋漓，但更“让我们沉下来”体悟张海书法的静气，如古井深潭，清凉一片；复如“庭院深深深几许”，留恋忘返。“‘静’是中国传统美学审美观的基本方法，又是艺术所极力追求的美学境界”，也是中国书法审美的最高境界。“静坐参众妙，清谈适我情”、“万物静观皆自得”、“意远在能静”、“内美静中参”、“澄怀观画，须于静处求之”，“静故了群动”。思想着、歌吟着的张海静静的笔墨传递了他对书法世界无限热爱的赤诚之心，无怨无悔，把心交给书法，心静如水，除了书法，还有什么不可以割舍的呢！

　　让我们静静地注视张海，看他在书法的海洋里静静地唱出“岁月如歌”的感动。