（紧接第34版）但其与作为边旁部首的糹部在一般实用性写字和作为书法写字的意义上，显然不是一个概念。

　　糹部的字在《砥柱铭》中出现比较多，共有8个字“维、缅、纲、绩、经、经、纪、纪”（图26），其糹部的结体特征和行笔走向如出一辙。其实，糹部的字在黄庭坚其他法帖中很容易找到参照系，如黄庭坚的《史翊正墓志铭》中就有5个糹部的字，即“维、绌、绍、緼、级”（图27），虽同时出现在一幅作品里，5个糹部的形态和意趣却多有变化，其与《砥柱铭》中8个如出一辙的糹部，能说是出自一人之手。

　　“之”在《砥柱铭》中出现最多，共有15个（图33），除了笔画略有粗细之分，其结体特征和行笔走向是整齐划一的。不过，傅申先生在“解疑”《砥柱铭》的“之”字时，“侦破”的并不是15个“之”形态的千篇一律，而是考究其“捺笔的末尾”与黄庭坚其他法帖中“有或多或少类似的笔法”。

　　王羲之《兰亭序》全篇有二十余个“之”字，考其写法却各成姿态、气象万千。这，抑或是历代书法家创作作品的楷模。黄庭坚也不例外，他的《苦笋赋》、《山预帖》中就分别有8个、4个“之”（图39、40）字，但其处理手法与王羲之一样，使其结构形象和笔触内涵富于变化。这分明是比照《砥柱铭》15个“之”字的直接参考系，傅申先生却视而不见。正所谓不知或不解问题的实质，必东拉西扯，以作遮掩是也。