朱明，字重光，号苦萍，云南省文史馆馆员，1920年9月12日生于云南省新平县，1938年考入云南省立昆华艺术师范学校音乐美术班，1940年，由昆明辗转跋涉到重庆，考入国立艺术专科学校，为当时任校长的吕凤子先生所看重，收入五年制国画专科班，师从吕凤子、陈之佛、丰子恺、林风眠、谢海燕、吴茀之、潘天寿、傅抱石、李可染、关良等当代国画大师。耳闻目染，学习期间，深得诸位先生钟爱，潘天寿先生为其国画作品题记：“石涛为清代画人之善变者，纵横排奡不拘一格，此帧清疏略似云林，而以圆笔出之，又非云林真面目矣。重光研弟抚之而能得其意趣，至为难得。”傅抱石先生为其作品题记：“苦萍弟不远数十里过余山斋，问道之勤无以复加……倘能益其闻见，泽以诗书，则谁谓古滇将零落画史耶。”临毕业回滇时，林风眠先生评其作品时称道：“后生可畏”，并与潘天寿先生当场作画相赠。

　　1945年毕业返滇，任云南省立昆华师范专科艺术科主任，此间与李宝泉、张家寿等人成立“云南美术会”，任秘书长，1955年后调任文山师范专科艺术科主任、副教授，一生致力教育，悉心培育美术人才，至1986年离休，30余年桃李满天下，德高望重。

　　朱明先生一生经历风风雨雨，其不平凡的一生与深广的学识修养，陶铸了先生的情性气质，升华了其人格，从而滋养熔铸了先生的艺术品格。先生一生致力于中国书画艺术的创作研究，承接了石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿、吴茀之等大师的传统笔墨精髓，熔书、画、印三艺为一炉，在对传统的继承借鉴中，颇具英胆卓识，博操约守，善于取舍化合，法为我用，因意变法，如其作品《老树红柿》、《墨梅》、《墨兰》、《墨竹四屏》等作品中，大胆蜕化熔铸，形成了神韵幽远、清逸俊雅、天机流畅的独特的艺术风格，表现了一种解衣盘礴的时代气息，于传统的意蕴及笔墨的表现深度上，写出了自己的灵性与精神，至为难得。

　　朱明先生一生致力于甲骨文及书法方面的研究，功力深厚，如其作品《甲骨文轴》、《万众面皆春》、《行草书轴》等作品，其用笔刚健奋疾而浑朴清逸，取法怀素，八大山人等笔意，线条真力弥满，吐气如虹，如铁铸玉成，如铁丝握拔。在奔泻的情势中应机随遇，变化出奇。其线条节奏轻重变化，起伏跳宕，劲捍独至，新理异趣，开阖擒纵，百态横生，一股清超之气充满作品之间，充分表现了先生浑厚的修养和不凡的创造力，给人以极深的印象。

　　综观朱明先生的书画艺术，其作品魅力不在形式上的表面超越；而是在发挥了独特的个性、掌握了非时尚的笔墨技巧之后的一种对传统认识上的质的超越。绝不取决于新与旧的笔墨的表面效果，而主要取决于深刻与浅薄的分野。朱明先生的笔墨意境极高，已超越了保守与创新之分，古典与现代之分，具有纯粹的中国传统书画艺术的精神特质，是真正意义上的中国水墨画艺术，其境界立意及深厚的功力诚非一般善画者所能望其项背。

　　朱明先生本性质朴自然，不虚华，不求名利，甘于清贫，不投机钻营，人品极高，一生淡泊明志。因历史上受极“左”思潮的迫害，1955年被错误地划为学术反动派，虽后来平反昭雪，然先生其高超的艺术作品及品格一直不为世人所知，为了深入研究学习先生的书画艺术，正确评价先生作品的艺术价值，总结先生在艺术发展中所应有的地位，我们收集了先生的部分作品，汇集出版，以期让更多的读者能感受和理解先生中国传统书画艺术的魅力，也就是我们的初衷和主因了。不尽之处，望各位方家予以指正。

　　朱明书画艺术研究会　赖汝斌

　　2010年9月5日