编者按：张正忠以全副精力进行田园山水画的创作研究，上下求索不止，2010年进入第三个时期。2009年又出版了专著《田园山水画法》，总结了他的创作经验与理论思考，形成了田园山水画史、画理的架构，为现代田园山水打下了理论基础。他提出并把田园山水画创作研究作为一个课题来做，成为这个课题的始作俑者，为田园山水学科建设作出了开创性的贡献。邵大箴先生专程携博士生前往江苏海门画院考察并撰写文章，肯定他的工作；王伯敏先生在阅读《田园山水画法》初稿时提了很多改进意见，肯定他有关“田园山水画”的命题并题了词；童中焘先生在创作上作了一系列具体的讲评指导；舒士俊先生对他的各时期新作仔细研究，常提出更高的要求。张正忠根据自己的爱好，综合各家的意见，使画风在保持田园意境的基础上更写意化，更多地具有中国文化内涵。他继续探索新的图式语言，正在不断前进之中。（续完）

　　专家评论(二)

　　邵洛羊（上海中国画院顾问、上海市美学学会名誉会长、画家）　

　　○一条诗书画一体的、有着浓厚中国文化气息和地域特色的、有着强烈的乡梓情感和美学深度的新路，亮在我们眼前。

　　○他没有停留在传统山水理法的界限里，而把田园山水看作是山水画的一个分支而拓展之，并赋予“中和”的审美精神。在他的画作及诗文中萌发了传统理法与现代生活相结合的新契机，生长出现代的田园山水。 

　　——《意与法合 景随情生》 2006年

　　葛路（北京大学教授、美术理论史家、书画家）

　　○我建议您在画山水画的同时，也不妨画花鸟画。高冠华先生的亲自传授，再实践若干年，想您的造诣亦未可小量。　

　　○您的田园山水，有些景物如画老树干，似凿铜截铁，画房屋，笔力也凝练不浮。您是书法家，书画用笔同理同法，以书笔入画是不难达到厚实效果的。我感觉您的画风有些近似宋画《风雨归牧图》。您积数十年的艺术实践，形成了独自的风貌，且得到了读者的欣赏。

　　——《致张正忠先生》 2006年

　　左庄伟（南京师范大学美术学院教授、美术史论家）

　　○观赏正忠君的书画，读他的诗词和有感而发的文章时，在我的心目中形成一种认识：正忠君是位诗人、思想者和文人画家。

　　○张正忠正是以传统为基础而加以拓展了的理法，加上表达现代人的情怀理想，经过长期勤奋好学的修炼，才逐渐形成了有自己特色的田园山水画和独特的笔墨语言。他走出一条与众不同的、属于自己的艺术道路，在林立的画家中独树一帜，占有一席无人替代的地位。 

　　——《传统理法 现代情怀》 2006年

　　黄鸿仪（江苏省国画院史论家）

　　○在当今物欲横流、急功近利的世风中，画坛一片燥热。你能潜心艺事、深研书画、植根生活，热衷描绘家乡田园风光，这种执着艺术追求值得我学习和佩服。在《百图》中你调动笔墨描绘水乡家园，倾诉着你对故乡一草一木的爱，行行诗句，幅幅图画都染上你的深情浓意，为此观画者为之动情。在诗、书、画相得益彰综合感染力下达到很好的观赏效果。你长期艺术探索终于结出可喜的艺术硕果。　

　　——《书信》 2006年

　　赵绪成（江苏省文化厅原副厅长、江苏省国画院院长）

　　○正忠的画这么好，他是掌握了大方向，有他的理论框架，不是无的放矢，所以格调高，有正大之气，是中国画生活创新的范例。

　　——南京谈话　2006年

　　李维世（河北师范大学美术学院教授、硕士研究生导师）

　　○我喜爱并赞赏张正忠的田园山水画，首先是因为他的画画得很美、很抒情，能给人以美感享受。众所周知，美是艺术的核心，是艺术的最高准则。美术作品就要表现美：给人以美感，而绝不是相反。我坚信只有美才是永恒的。

　　○我喜爱并赞赏张正忠的田园山水画，其次因为他的画有诗情画意。画不能停留在描写事物的外形上，更重要的是要有诗情画意，这是中国画论中品评的极高境界，也是当代画家追求的崇高境界。

　　○他的画不是简单地停留在艺术语言和形式结构的技巧层面上，而是有丰富深刻的艺术意蕴。善于用具体、生动、自然的艺术形象去表现深层的人生哲理和精神内涵。

　　○罗丹曾经说过：“生活中不是缺少美，而是缺少发现。”张正忠善于从平淡无奇的田园生活中发现无比美妙、无比自然的和谐美，这是十分珍贵的。

　　○张正忠的田园山水画，就表现了这种宁静的美、和谐的美。他的画，像空气和水一样，虽然很普通、很平凡，但却最宝贵、最可爱。他给山水画带来了一股新的气息，他的田园山水画，平中有奇、平中有美、平中有永恒。

　　○他非常重视传统、重视写生、重视生活、重视绘画的基本功、重视艺术家的人品和修养，他主张艺术家一定要走正道、出精品、贴近实际、贴近生活，为人民大众服务。

　　○他是一位很有文化修养的画家，治学严谨，修养全面。我认为没有深厚的修养，没有独到的美学见解，没有高超的技术是画不出那些优美的田园山水画的。 

　　——《自然清新、优美和谐》 2007年

　　童中焘（中国美院教授、山水画家）

　　○正忠的田园山水画作，是从自己喜欢的东西出发，很真诚。每一幅都有很好的意境，构图也很好。但在这些方面还要下点功夫：一、把削弱透视、笔致统一、笔墨功夫放在心上。要进入“浑然”的境界，“浑”不是“混”；二、“遗其关系”，不患不了，而患太了。画中各种关系要进一步处理好；三、形很重要，你的画很讲境界，也要讲形的变化；四、多看黄宾虹、李可染的作品，体悟他们是怎样处理各种关系的，怎样达到浑厚的。

　　—— 嘉园谈话摘要　2007年

　　万新华（南京博物院美术史论家）

　　○张正忠先生新作吸引了中国绘画界同道的关注，也受到了大家一致的赞叹。这些作品在题材、内容和表现手法上不仅与传统山水画拉开了距离，也与一些当代名家之作大有不同，那浓郁的乡土气息、那鲜活的生命意象，使得其山水画摆脱了陈陈相因的传统图式，建立起了自家的语言范式。

　　○张正忠先生并不是在对景写生，也并非再现真实的家乡山水景观，而是通过对“重返田园”的精神诉求的表现去寻找艺术的自我，去探寻抒发性情的最佳途径。因此在创作中，他将这种艺术追求，以自然景色去烘托与抒发自我的情思、胸怀，使自己的田园山水作品焕发出一股诱人的东方文化魅力，而情境交融的表达方式则使其作品产生了特有的优美情韵。

　　——《回归心灵的家园》 2007年

　　王伯敏（中国美院博导、美术史论家、画家）

　　○《张正忠诗书画——田园山水百图》这本书很好，张正忠以田园为主题写诗作画，甚是精美。这条道路天地广阔，祝贺他的成功。　

　　——《致樊春娟》2006年 

　　○惠寄《田园山水画法》敬收，谢谢！您的勤奋令我敬佩，有志者事竟成！　

　　——《致张正忠》2009年

　　孔仲起（中国美院教授、山水画家）

　　○正忠的田园山水画，可真是填补了一段空白啊！人哪，红了以后就很难进步了，人的水平与年龄是不能成正比的。你比我小11岁，博采众长，十分投入。田园山水画以前只叫农村小景，没有人当回事，而你去认真地做了，而且出了理论。你的书，说法与别人不一样，几十年后，就是开宗立派啊！

　　——之江公寓谈话2009年

　　邵大箴（ 中国美协理论委员会主任、中央美院博士生导师）

　　○张正忠君是一位勤于实践、勤于思考、勤于学习和研究的画家。他从艺已五十年，近十多年来专攻山水画创作，取得了丰硕的成果，对中国画的创造原理以及其表现技巧，有不少切身的体会。他把自己的创作称为“田园山水”，并提出了“田园山水画”的课题。不用说，所谓“田园山水画”必须具有“田园美”的属性，他把“田园美”概括为：“诗化、美化的田园情趣，自然、宁静的理想境界。”《田园山水画法》是一本为田园山水爱好者提供创作辅导的好书……张正忠在当前提出的“田园山水画”课题，也对我们讨论当代山水画创作的多样性与丰富性，提供了新的研究资料。

　　——《经验、思考与体悟》2009年

　　李树声 （中央美院教授、中国美协理论委员会委员）

　　○明清的画论很多，每人讲的不尽一样，有的很精彩，但不完整。你这本《田园山水画法》很系统，比较完整。专门讲田园山水的书还没有过。画画的人要有修养，光画画提不高。没有魂的画，绝不是好画。绘画是精神的产物，魂就特别重要。灵魂不是很容易体现，不是看的见拿得着的东西。这是一种境界，只能画出感受，很难解释明白、直接地表达出来。你的就是你的，别人表达不了。这中间除了技术的因素，精神状态和文化修养绝对重要。能有这样状态的人越来越稀缺，而你就是这样的一个人才。

　　——2009年8月25日电话