唐人元微之有句曰：“谢公最小偏怜女——意思是说，谢安石老头儿偏爱最小的女儿，我也大有同感。嬿婷小女因爱恃娇，她开画展，要我写前言，推不掉。遂为前言命题曰：“我为女儿喝彩”。忆及荣膺“中央美院”与“中国美院”两院院长的潘公凯先生也曾拨冗为小女画展书额。我就不避台内喝彩之嫌了。

　　我引为欣慰的是，女儿嬿婷自学上进，奋勉不已。她从法国巴黎美术学院深造归来，就屡获种种荣誉称号。足证社会对她才华和水平的认可，这绝不是父女之情所能溢美的了——眼看嬿婷笔下那出自灵性的一团团纵情挥洒的黄灿灿的色块，不禁引发我许多的思考。

　　我们赖以存活的地球，目前正展开一场绿色与黄色的殊死决战。在宇宙中，地球原是一颗像翡翠似的大陆和蓝宝石般的海洋镶嵌着的晶莹的行星，可如今，海洋的蓝宝石色泽已由油垢和化工废墟的污染而变得晦暗，大地的翡翠色泽也已由全球性的沙尘飞扬而枯黄。科技，虽以惊人的速度满足着人类的难填欲壑，但当对自然的掠夺成为一种暴力的时候，当各类电子的、化工的等等产业释放的废气化为酸雨，成为生态和谐的杀手的时候，其后果将是毁灭性的，这绝不仅仅是哲人的杞忧。

　　“人与自然”是嬿婷此次画展的一个贯穿性主题。她调动起作为敏锐女性的全部知解力和感受力，以心灵的笔触探索着这一严肃的主题。基于对大自然的敬畏，她总是自觉或不自觉地将主体缩小而客体放大；在她的笔下，那嫩绿的小草拔地而生，竟俨如茂密的大森林；那“已是黄昏独自愁”的小鸟，目睹着沙尘飞扬、昏暗浑浊的大地，似不胜迷茫和困惑。在嬿婷的艺术语汇中，最能传达她生命信息的意象是荷花。在“荷花系列画”中，嬿婷将她的美好祈愿和智慧的灵光，化作瑰丽无比、高贵绝俗的意境云团，净化着人类日渐疲惫而麻木的心灵，焕发出自我生命的感悟之光，试图赋予人类的存在以崭新的秩序；并希冀通过她的艺术，让人们重新持有对宇宙的永恒精神的终极关怀，而一种发自五内的对宇宙大和谐的呼唤，也许会使每一个走进嬿婷艺术世界的人，在心中激起强烈的共鸣。

　　观赏嬿婷的画，我还有一种直感，即嬿婷的画，虽大多是油画，国画仅占少数，但重表现、重诗情、重意境，这使我深感快慰——因为我从中看到了小女嬿婷睿智于将油画中国化、民族化的努力，已被她笔下那一串串凝结着她的智慧和激情的圆润果实所证实，并博得缪斯女神的垂青。