关东，辞海中解释为：“以山海关为界，界内为关内，界外为关外，关东是指山海关东北辽宁、吉林、黑龙江地域。那里地广人稀，富饶辽阔。历史上，中原人为避战事与饥荒闯关东，曾谱写出一曲曲浩气壮宏的悲歌。而画史上，关东未曾留下多少印迹，建国大业后，画家们才逐渐将触点伸延至这片苍茫大野的白山黑水，较有影响的是始于北大荒版画和傅抱石先生赴长白山、镜泊湖创作的几幅作品，但由于版画固有的特点和傅氏自身符号特征所限，不足以开掘关东冻土，依旧是未开垦的荒地。新时期以来，一些长期生活在关东的画家们，凭着地域心理和家乡情感，将辽东半岛、乌苏里江两岸、长白山、鄂伦春、大兴安岭——雪山、森林、草原、牛羊和人群等，采用不同形式、手法，绘成一幅幅动人的图画，传达出朴厚、豪放、旷达的关东风格，相继涌现出王盛烈、宋雨桂、韦尔申、于志学等一大批代表地域特色和文化精神的代表性人物，他们共铸起关东绘画的辉煌。

　　应当说，“关东新生代画展”是在这良好的艺术环境下诞生的。据了解，启于大连，首展于沈阳，经长春、哈尔滨再到大连的接力递进，已连续成功举办了四届，参展的国画、油画、水粉、水彩、版画、漆画等180幅作品的作者绝大多数为关东新生代画家，一部分画家不仅参加了第十一届全国美展，也成为关东绘画创作的中坚力量。

　　这次在大连举办的“关东新生代画展”，尽管入展的作品在表现形式、手法不一样，但他们也有些共性值得注意。一是充满活力与朝气。作品有乐观向上的朝气，绝不萎靡，这就不同于传统文人画那样静观与柔退。当然，这种活力与朝气根植于画家们触摸实实在在的关东生活。其突出的表现是绘画中的老人、儿童、青年女性、矿工、工厂、船、车，包括对生活情景的描绘，无不是关东土地特色。

　　二是“关东新生代画展”的特点还在于他们用不同的画种、不同的风格、形式语言的运用与发挥。他们对关东的人物、地域风格都融化为自己表现力的视觉角度和造型。如东北女性塑造为高大、丰腴般的绰姿，不同于南方女性温顺般的小家碧玉。表现关东的山川是雄峻、高阔、辽远而苍茫，不同于南方小桥流水诗意景象，类似这些的比较，便可以看出此展所透露出的关东气象。

　　“倾浓墨重彩，为白山黑水立传”，这是“关东新生代画展”的宗旨。应当说四年四届的展览举办，于人启发良深，岂偶然哉？