我家大厅的西墙上，悬挂着一架可以换放画作的横披镜框，每逢我思念哪位画友时，就找出他的画作换上，换上数月，常看常思。己丑春末，我换上了一幅画有十只鸽子的《和平之秋》

　　这幅《和平之秋》是成都著名老画家陈海萍戊子年春天绘赠的，也就是2008年他九十二岁时馈赠的近作。这幅画在大厅从春挂到秋，来访的画友、文友，见了这幅画无不称好，有称道生动活泼的，有赞美用色淡雅文静的，有说构图颇具匠心的，也有说画风质朴自然的，当我介绍这幅画出自一位多有磨难的耄耋老翁之手时，大家更是惊叹称奇。我也想就此话题为海萍老写点东西。

　　也许是一种心灵感应，秋去冬来，12月2日突然接到一位陌生女士的来电，她自报家门是海萍老的长女陈映眉。她先说了一段海萍老病了半年，带病从成都回老家大竹的情况，当说到其父走进老家的画室，静静地坐了一会，眷恋地环顾了画室的四周时，电话中传来了她的抽泣声。我情知有变，惊问道：“怎么啦，陈老怎么啦?”她抽泣地回道：“爸爸走了，他坚持叶落归根从成都回老家，坚持要最后看看老家的画室，他再也不能在这间画室提笔作画了，他平静地走了。停止呼吸的时间是11月30日下午二时。”陈映眉最后又恳切地说道：“您是我父亲的老朋友，他常常提起您，希望您能再为他写篇文章，可惜他不能亲口说了……”听到这里，我心里一阵难过随即应道：“会写的，会写的，我一直放在心里呐!”

　　在我的印象中，海萍老表面上文弱寡语，不苟言笑，实际上却是一位开朗乐观、多才多艺的多面手。早年求学于四川艺专，毕业后，正赶上抗战爆发，于是在《抗战画报》担任美术编辑，一边编画稿，一边从事漫画和木刻创作，作为一名爱国青年，他爱憎分明，同仇敌忾，以刀笔作武器，在画刊上进行抗日宣传。抗战期间，成都是日寇很难深入的大后方，汇集了全国各地避难的文人学者，也聚合了不少知名画家，诸如赵少昂、关山月、黎雄才等，都先后在成都落脚，并举办画展。人文荟萃，群贤毕至，对陈海萍来说确是观摩学习、切磋技艺的极好机会。为了贴补家用，他也画起了花鸟、山水，走上了卖画为生的道路。据悉，上世纪四十年代陈氏的一幅和平鸽居然有9人重订。不知当年的这幅鸽子是否尚存人间?

　　如果说六十年前的和平鸽使陈海萍初露头角，那么改革开放以来，画鸽子成了他花鸟画中常画的题材之一，他寓鸽以和平之名，以鸽来祈求和平，象征和平。尽管他多才多艺，笔下的花鸟品种繁多，诸如枇杷、紫藤、八哥、雏燕等，且多为藏家观众喜爱，有“陈枇杷”、“陈八哥”之美誉。俗话说，“萝卜青菜，各有所爱”，“和平鸽”却是我的最爱。我认为“和平鸽”不仅在旧中国的战争年代使他崭露头角，成名得利，而且在新中国尤其是改革开放后的太平盛世，更具有吉祥如意的象征意义。

　　海萍老以小写意笔法画鸽，用笔厚实，朴质自然，兼工带写，动静交错，静中有动，动中有静，以形传神，活泼可爱。他喜欢画成双成对的鸽群，有四只、六只、八只、十只，最多还有十二只的，其中对十鸽尤情有独钟。在形式上，有立轴，有横披，偶有斗方。就我所见，似乎立轴为多。诚然，从布局着眼，立轴的优势是高低、远近、动静便于拉开距离，也容易聚焦，有层次；而横披构图，一字儿排开，高低拉不开，很难突出远近的层次。但横披也可在聚散、呼应上做文章。陈老画鸽群多有配景，野菊无名花是常配之景，色泽素淡，故而他画鸽，着色文静淡雅，不火不燥，墨色交融，墨不夺色，色不凝墨。海萍老说：“花鸟画要有情趣，不能呆板。”的确，从造型上看，鸽子的造型变化很小，可以说大同小异，千鸽一面，画群鸽，很容易落入呆板乏味的视觉效果。但他笔下的鸽群却不呆板乏味，而显得生动活泼，原因就在于他能为鸽子传达情趣。他养过鸽子，熟悉鸽子的飞行动态，对善良驯服的鸽群有良好的印象和深厚的感情。久而久之，他就把自己的印象和情趣，移到鸽子身上，然后通过鸽子的描绘表现，反映传达给观众读者。画如其人，观众读者在画中看到鸽子活泼可爱的情趣，实际上正是充满天真童心的海萍老情趣的反映。

　　古往今来，成都是文艺家荟萃之地，也是画家辈出的地方，拙编著的《百美图》——当代文艺家自画像集中，就先后收录了二三十位成都著名画家的自画像，海萍老也是其中的一位。屈指算来，《百美图》中老一代的艺术家已相继故去了七八十位，而今又走了海萍老，怎么不令我缅怀痛惜呢?!