浙派人物画诞生于上世纪五六十年代。首先是因为全国解放和随之而来党的文艺方针的贯彻执行。其次是地域因素，江浙一带历来是水墨文人画的沃土，文人画传统积淀深厚，宋元明清以来产生过无数优秀的文人画家。第三个条件是当时的确有一批我们这样的充满朝气和理想、努力进取的年轻人，我们是认认真真老老实实地去画工人农民。所以可以说是天时、地利、人和。

　　浙派人物画形式的最后解决是依靠了素描、慢写、速写的交替训练和以结构为中心的造型能力的熟练运用，结合近代文人画花鸟、山水的笔墨技法，形成以线为主，以泼墨厾笔为辅的表现形式。在二者的结合中，又注入了个人对风格的探索，这应该说是有相当高的难度的。

　　潘天寿等老先生对浙派人物画的形成过程的作用也不能小视，我们受到老先生艺术的熏陶，他们的讲话和作品使我们直接受益，帮助我们坚定地把意笔人物画扎根在优秀传统中。我们在艺术实践中埋头走自己的路，合理地吸收西方造型、表现等优秀技法加以融合。可喜的是当时涌现了一大批有才能的创作骨干，从而形成了人们喜闻乐见的浙派人物画，在全国影响深远。文人画是我们的老师，但浙派人物画实际上是一个全新的品种，同古代文人画是两个概念。就绘画的主题、精神、形式和社会特征看，现代人物画和古代文人画属性是不一样的。

　　改革开放的年代，经过一段时期西方现代艺术的冲撞，人们开阔了眼界，拓展了思路，也出现过彷徨，但冷静下来，人们的思考是中国画今后的发展还是要强调自己的路和自己的立场，浙派人物画应该进入更宽的探索路程。一定要跟中国的环境、现实、文化、历史相结合。发展和创新要求中国画必须不断吸收全人类优秀文化的有益元素，但我们既然画的是中国画，就要按中国画基本的语言要求，不断深入发掘传统的意蕴来丰富我们的新发展。

　　文化艺术的发展是靠一代代积累的，没有传统作为参照，就不知道高度在哪里。一个好的艺术家要有对事业的敬畏心，必须要贴近时代、关注民生、尊崇自然，要以高水准而且多样化的艺术作品来满足人民日益提高的审美需求。浙派人物画在探索和发展的成功实践中继续显示着旺盛的生命力和广阔的前途。在社会的关注支持下，在领导部门的政策倾斜扶持下，共同努力传承、创新、探索，一个浙派人物画崭新辉煌的时代一定会到来的。