艺术创作者，在美学诠释上是将物象转换为意象时，不论是写实的作品、或抽象思维，将是作者生活经验的结果。若是物象再经过灵化的过程，第一视觉经验到完成组合图像时，绘画艺术便成为一种人性沟通的象征或表现。

　　古典绘画美学，如此重视美感结构的选择，现在艺术则渗融了造型结构的符号，当作品完成内在需要的外在形式时，是艺术家情思的主张，也是美学呈现层次与深浅的境界。

　　笔者曾思考过当代绘画中的现代要素，在于形式中的改变，还是内容的充足，并且在艺坛诸多创作者寻求一分属于现代性的实证者，虽然有很多画家也信心满满地说自己是其中的翘楚，但能够列入社会发展同温的艺术家实在不多，尤其只以技巧作为画面养眼的画家，并不全然能够了解绘画艺术的文学性与哲学性交织的故事或内容。

　　因此，笔者期待有人能在绘画领域“以一种空灵又哲思的表现”来说明台湾画坛上有很在意物象灵画的现代艺术家，她——叶方以牡丹花或单件兰花作为她绘画的情绪与美感，是生活还是生命蠕动秒差？还是生命起始与终结的韧度，有着她在某一时间的空间作反刍的流荡痕迹，或是看似宁静事实上却澎湃的热情！

　　画面的布局与技法的应用，正如她曾经担任平面美术设计时的时空安置，不论有无之间交融反差，或是美感间的流动与干涩，对生命的触觉，是在她更为感悟的心情下完成的。

　　绘画创作是要认真的，也得歌唱的，关于叶方的憧憧只影，正如巨大的彩云流影笼罩下的图像，她的内涵以西洋画法表现了东方美学的空灵，有一种她写的一本散文或小说的信息，不论这是自然或人为，她的画兼具艺术美学与生命的质感！（作者系台湾艺术大学校长）