时间：2010年11月4日

　　地点：杭州之江饭店

　　记者：庄燕琳

　　1、您作为《美术报》中国美术学院方面的社长对我们的工作有什么指示和建议？ 

　　从这段时间的进展来看，《美术报》已经显现出新的气象和新的面貌，尤其是紧随着整个美术界一些大的活动的展开而进行的一系列的深入报道和专题性的学术讨论，是近来非常突出的一个变化。做成既具有大众性又具有学术性、研究性的美术专业报纸，这样的一种发展态势是我非常期盼的。在此我对《美术报》同仁们的努力工作表示敬意，感谢你们为美术界的广大读者奉献了一份非常有价值的报纸。《美术报》在全国的美术界依然具有领头羊和示范性的作用，我觉得这非常好。优点我们需要继续加大，与此同时，全体同仁还需要有一种紧迫感和创新意识。我们国家的科学发展观以发展、创新理念为支柱，社会各个方面无论教育、文化还是经济、政治都处在一种大的格局当中，在这种格局下，《美术报》要去思考新的问题，无论在体制上还是学术研究上都要进行一系列的改革和创新，唯有改革和创新才能使业已形成的优势得以保持。老百姓的口味是在不断变化和提升的，这是老百姓的需要，也是我们办报人的动力。

　　随着这段时间“世博后”带来的美术界和整个文化的变化，我们报社记者也要有高度的政治敏感性和艺术敏感性，始终把握正在发生的学术事件和现象，同时还要有预测性、带有强烈判断性、提前量的一种学术指向和学术观念上的一些深入探讨。

　　《美术报》应该有更大层面上的争鸣，学术上的争鸣并不是人格上的相互攻击，而是学术观点的争鸣，学术观点的争鸣不代表人与人之间的矛盾，只是观点的不同，目的是为了把事情说清楚。目前我们国家最缺的就是一种批判性的精神，自由之思想，批判之精神，现在学术界缺得最多的就是这个。办报人最应注意的是一种自由精神的把握，我觉得在报纸里面就是所有真正的学术观点的探索和“真”的问题的研究。这里面如果没有这样一种争论和对某一问题的深入探讨，我们往往以一种自以为是的方式来评价自己的理论，所以当别人在质问你的时候实际上会让你去思考他为什么会提出这种说法。报纸应该有这样的栏目，并把此类信息传达给广大读者，读者会欢迎的。

　　我觉得应该好好把近十多年的美术观点进行一个整理，把那些针锋相对的观点，相互谈论中存在差异的观点都找出来，提示一下，看看这些问题如今是否得到了解答，或者说看看如今这些问题是否让人清楚了、明白了，或者仍然处在一种矛盾争论当中。有些观点已经呈现出来了，已经很清楚了的就不谈了。没有清楚的、老问题、新问题、未来的问题要如何来谈，我觉得这可能要分几个层面。如果不整理以前的，不可能有新的，因为所有新的都建立在以前基础之上的。为什么我们研究美术史？因为今天我们研究美术史上发生的事情，价值在于对今后起作用，而不只是一种史学研究，包括我们中国画对传统的认识，我们只有传统学习到位了，才能对现代有更加深切的认识。我想学术也同样。

　　2、评论版应该如何定位？

　　我觉得评论人应该有宽大的胸怀，包容多方面的意见。另外评论人对于一些艺术事件要有非常敏感的判断能力，找到的问题一定是“真”问题，是涉及到艺术核心价值的东西，这样的问题拿出来争论才是有意义的。评论版的触角要伸向资深的老先生、一些最前沿的艺术家以及年轻理论家。老先生是把他毕生的艺术判断和感受凝练成一种观点，年轻的艺术家和理论家一定是带有一种突破性的创新，他们对既有规则的反叛具有特殊敏感性，这种敏感性是很重要的。如何能让真正有想法、有意见、有观点的人说话，这是需要花时间来寻找的，这需要办报人坐下来进行一些商讨。

　　评论版一定要重学理，在报纸层面上要做到厚积薄发，反映出来的时候大家可以看得懂，让那些深厚的东西成为大家非常关注和能够接受的东西，应该与新闻评论有所区分，它是通过事件本身探索到内在核心的一些价值。