赵无极：自出机杼　卓然天成

　　我觉得，正是在创造空间这一点上，他与中国的关系最密切。从宇宙中截取一小片土地，但它却包容着整个宇宙；把它嵌进画框，但画框却并不关住它。就像在一个花园里。沿着苏州园林中曲折院墙而行的游人，目光随着与赵无极的多联画形制相附的墙上的开口收放，眼前便时隐时现出一个用智慧和爱情所创造的自然，它包容所有大自然的元素和运动，而且通过流水、矿物的变形和颤抖的植物，幻映着大自然之无限。怎能指责赵无极不忠于郭熙关于绘画应使人想要居住其中的教导？因为他也邀人在凝聚着自己和他人幻想的画中进行美妙的漫游。我以为他所创造的天地并不十分有别于范宽所描绘的绵延起伏、断断续续的山水构图。

　　——（法）Georges. Duby

　　我们知道在中国思想和美学中“空”的概念是多么根本，道家的创始人老子指出瓶子或房屋的根本作用在于可以容纳，并将天地间无尽的虚空比作持续运动的活跃的气。绘画建立在虚与实有节奏的交替之上，虚空使画面元素之间、画面与观众之间相连接，使时间进入空间运转的立体的维度。自印象主义以来，虚空在现代绘画中无疑占有日益重要的地位，但往往被视为一个保留的表面，或多或少空白的画布。对于赵无极来说，虚空是一个完全的表面，需要比其他部分更复杂的材料和更多的工作，它的反响与西方绘画中的空白截然不同。

　　——（法）Jean Leymarie

　　在现代绘画中，极少有画作比赵无极的绘画能给梦想提供更多的源泉、更大的自由、更广阔的天地。这些“通过某种秩序汇集的颜色和形状”，给醉心于色调、光线和元素的巧妙游戏的爱好者们带去最纯粹的快乐。这绘画反映着无穷无尽的参照，却带着贵族式的委婉和保密的态度。赵无极处在水中和火中，在大海和沙滩的交界处，在我与无我的交界处，在昼与夜的边缘。他在我们身上引起了我们几乎还没有预感到的东西，使我们产生一种确信，认为我们的深海景色一如我们在昏暗的记忆深处纪录下来的那些颠三倒四、忽暗忽明的景象。

　　——（法）Claud Roy