阳光是一位很有才华的画家，他的山水画是桂林人心目中漓江山水而富有个性的演绎。在社会迅速的现代化进程中难免会失去许多古朴自然而美好的东西，透过作品的真纯的景观无疑流露出丝丝怀旧的思绪。——孙克

　　阳光的山水画，继承发扬传统文人画水墨写意的传统，自立门户，所作水墨山水有两类：一类是写桂林一带实境山水，即根据实地写生或默记进行取舍，加工升华为艺术，得其真美、真意；一类是写心境山水，即以意造境，根据主题和意境的需要，将所见众多山水之典型形态，重新组合之，很难说画的是某地之实境，但让人感到大自然确有此景象。这种心境山水，给了画家无限广阔的想象空间，激发其创造力。——周积寅

　　阳光近期的山水画创作，多用枯笔焦墨，追求一种浑然一体的苍苍茫茫的感觉，正如清代笪重光《画筌》中说的“山川以浑为宗，林木以清为法”。以浑为宗避免了单薄，以清为法则防止了杂乱。他认为绘画不需要用文字或语言来诠释，“因为绘画本身就是一种语言”。他的这些见解是有道理的，都是在创作实践中体会出来的甘苦之论。——刘龙庭

　　阳光的山水画作品，既尊重现实状态中的存在，又是心中印象的幻化。他静静地观察自然山峦起伏、峰岗云烟，并将之有意识或无意识地赋予了感情色彩，通过深沉的艺术观察，诉诸纵横交错的笔墨点线，从而产生了独具魅力的艺术作品。

　　——汪为胜

　　阳光笔下的广西风情意不在水，而在绵延无尽的山。这些山不高，但接近热带的独特气候却给予这些成片的山以浓密深重的色彩，阵阵压近，气势逼人，故阳光用浓厚的焦墨来描绘这特有的观感。阳光笔下的山水之境也并不在空，而在密。想象一下桂林的密林，植被低矮繁茂且树叶宽大、遮天避日，就不会惊讶阳光如此的密不透风的空间架构布置以及不厌其繁的短线与点的使用。有人说，南方，尤其是西南山水美在诗意的空灵，阳光偏说不，且看，换一个视角，换一个心境，也就有了截然不同的画面观感。——王平

　　阳光先生给人以阴柔美为主的中国画赋予阳刚大气的新因素。但是他并没有因为表现雄强阳刚之意趣而放弃对传统山水符号的描绘，在他的山水画作品中，传统语言符号还是充满整个画面，如水口、小船、杂树、房屋、山峦、亭阁、庙宇、石桥等。只是这些符号在画家的笔线下焕发了新的光彩。坚持在传统中发展，力图由传统向现代走来，在绘画要求更加纯粹性的今天，是力图延续和复兴一种艺术信仰和精神的努力，在当下艺术百舸争流、多样发展的这个时代，体现着一种东方民族文化的独有的独立意识和精神。——崔庆忠

　　在中国画现代进程中表明，简单地追求现代化与简单地谋求传统化，对中国画的发展都是不利的。阳光先生的创作在这两极之间找到了平衡点。他的山水画骨势洞达、富有弹性和金石气的雄强笔墨，具有强烈的现代形式构成意识，画面整体而和谐，又不失传统文脉，焕发出无限活力与生机，显示了其作品浑厚大气的精神品格。——刘健

　　阳光师法其父，重视笔墨韵味的表达和南方山水的人文书写。不少作品构图也较为疏朗,一些水墨作品很重视在“黑”的墨色之中的“白”的表现，黑白对比感强而相得益彰，显得单纯天真，空透洒脱，意趣横生。他的笔迹爽利，充满了天真稚拙的趣味。——李普文

　　仔细品味这批作品，可以看到，阳光在对自然本体的审美观照中，已从“人事之法天”越过“人事之胜天”，步入“人心之通天”的堂奥。——文骧