杜大恺：（清华大学美术学院教授）

　　我曾说名字或有隐喻，徐豪的画就如他的名字，豪壮旷达，有力量，充满张力，与时下习见的柔靡单薄、近于病态的画中形象不同。其作品用笔用色大气，构成感、形式感强，绘画语言独特，国内用水墨直接写生有此表现的不多。

　　徐豪的画展，我们可以看到，21世纪面对一个城市环境以及使用各种各样的物品，他们之所以有这么大的影响力，这样的互动关系，今天有这么大的成就，他们常常对设计有很好的研究。

　　我觉得徐豪获得这样的成绩主要来源于他的勤奋，大家今天看到的只是他近三年内完成作品的很小的一部分，如果能从他的总量和这个展览作一个比较，我们可以看到这个展览背后有多大的劳动量。就是说，中国人物画进入21世纪以后，特别是对绘画语言的突破，像徐豪这样的中青年画家都在做卓有成效的探索。从徐豪的作品，看到他探索的轨迹，中国人物画不是一个不可超越的状态、一个巅峰的状态，非常期待徐豪包括像徐豪这样的中青年画家，在今后的创作中，为中国人物画的发展作出新的贡献！

　　徐豪的努力是很自觉的，我赞赏他的选择，倘若他能坚持他的勤勉，他的未来会有奇迹。

　　张江舟：（中国国家画院副院长）

　　看徐豪先生个展，我有两点感言。首先，在他的作品中，一是显示了年轻艺术家的社会责任感，再一点是文化责任感。从他的绘画题材上看，他的涉猎面很宽，比如他有表现抗震救灾的画面，有表现女兵训练生活的场面，还有藏族少数民族生活和大量都市的作品，可以看到他对社会各个层面的关注。说他的文化责任感，主要从他的作品中看出他有深厚的传统功底，看出他的笔墨样式的多样性，有对传统人物画的文脉关切，但他又不像有的青年画家那样停留在传统的笔墨上，而对现实漠视。

　　在语言建构上，他的语言是自觉的，他有自己的思考，他对文化责任感表现出对中国人物画进步的责任。他的绘画语言是自觉的。他的语言探索是为传达他的主题、表现人的精神需要。笔墨方式具有当代感，虽然还不是很成熟，但是他自觉地运用于绘画创作中。中国画的笔墨有几千年的历史，语言的表达方式符合于表现形态的需要。徐豪的都市人物、西藏题材等创作，能自觉运用多样的绘画语言，传达他的艺术精神。他的都市人物，有较强的当代感，在语言的运用上很自觉，找到了适合当代人审美需要的方式。

　　徐豪是一位非常优秀的画家，他的中国画人物作品不仅展现出深厚的传统功力，而且有深刻的当代性。我们从徐豪的画中感受到徐豪是一个非常有社会责任感和文化使命感的画家。他的绘画是在前人的基础上，融入了大量具有当代人的文人化的审美情感。目前在一些青年画家中，出现一种萎靡、退缩、不健康的人物形象，而从徐豪画展来看，整体体现了人的精神积极、健康、向上的状态，这是对中国传统文化的延续和弘扬。

　　郭晓川：（清华大学美术学院教授）

　　从中国画的先躯徐悲鸿、蒋兆和来看，他们走的是在传统的精神、传统的思想基础上，对西方外来文化进行大胆地吸收和融合的道路，为我国今天的中国画发展奠定了基础。当前，中国画的发展是一个大的课题，在这样一个大格局中，像徐豪这样有成就的艺术家，都是这方面探索的成功者。同时，他有自己的领悟，透露出一种精神，并加入自己特色的、独到的笔墨表现，在这方面徐豪有较强的自觉意识和觉醒，这也是他可贵的品质。

　　另外一点，就是江舟先生谈到他对现实题材的把握，对当代人的生活、当代人的境况的体会，并用自己的笔墨表现性做了些探索。比如在现实境况的感觉方面，他将自己的体会融入笔墨之中，作了自己的表述。

　　最后，他在现实性、风格的多样性方面做了很有意义的开拓，包括江舟先生谈到的，他对抗震救灾题材的反映，还有一些对都市人精神层面的反映。从这一点上可以看到他是很积极的，认真思考的。他的笔墨不像有的画家那样一直在画，而是他善于动脑筋，有新的思想，表达了他所处的时代，所处的环境。我认为徐豪是位能积极思考，能积极反映、提炼、总结的优秀艺术家。

　　（以上根据发言录音整理）