中国书法界两个剃光头的很厉害，一个居南——上海《书法》杂志执行主编胡传海，用黑色幽默笔法嬉笑怒骂书法丑陋的种种世相，因为懂得战术战略的巧妙运用，被涮者往往“打落牙齿和血吞”；另一居北——北京中央美院书法博导邱振中，他的书法理论一直高高在上，一直受到书法理论权威人士的大力推许，被香港《书谱》社评为30年来中国最具影响力的书法理论家。

　　12月10日，“可能的世界·邱振中书法作品展”在邱振中南昌母校江西师范大学美术馆隆重开幕，陈洪武、王冬龄、卢乐群、李木教、喻贵森、毛国典、沈伟、梁培先、潘怡见、沈伟、梁敏、杨剑等邱振中的同学、朋友、学生以及江西师大领导数百人参加。邱振中86岁高龄，依旧眉清目秀、体态玲珑，可以弯腰直腿双手着地的老母亲作为“神秘嘉宾”为争气争光的光头男儿子的书法个展剪彩，她乐，儿子乐，儿子讨的年轻漂亮的杭州媳妇乐，所有参观者都乐，书法的娱乐精神竟然通过一个不要出场费的老太太的光鲜登场表现出来，倒算是岁末书坛的一件趣事了。学数学出身的邱振中除了凭请柬赠送观众一册配合展览印刷的作品集外，他的好几本重量级的学术专著则当场让穿着礼服的美女学生叫卖，而一边又演奏着优雅的古典民族乐曲，十分的有意思。中央美院院长潘公凯给邱振中写的展览前言短无废话，兹录一读。

　　最近三十年对于中国书法是个特殊的时期。它从一个边缘学科成长为中国发展最快的学科之一，并且受到文化界的普遍关注。书法已经成为中国当代文化建设中一份特殊的、不可替代的资源。

　　邱振中是这三十年中书法发展的亲历者。他在书法创作、教学、理论研究的各个方面做出了努力，留下了有影响的作品和著作。

　　书法创作是他工作的一部分，是他所有艺术创作的出发点。他谦逊地面对民族和人类的一切遗产，细心体察，从不盲从，从不粗心地舍弃，这使他能够获取来自更多方面的滋养。即使是接续传统的书法创作中，我们也能感到支持他的广阔的背景。这些书法作品的展出，使我们能够看到一位中国当代艺术家怎样竭尽全力深入我们民族艺术的源头，然后从那里出发，去探寻艺术在当代的各种可能。

　　书法是一项传承久远的事业。人们普遍认为，我们已经无法继续在这部历史中书写新的辉煌，但是我们有理由相信，这是一个可能的世界。

　　邱振中热爱音乐、热爱西方现代派诗歌。他的书法理论与书法创作“发乎情，止乎理”，他的自控能力极强，做任何事都不会忘乎所以，诗情理性奇怪地交织在一起。读邱振中书法理论会看到严谨处的放逸，品邱振中的书法创作则会感觉激情处的冷静。撇开他的书法理论，邱振中的书法创作作品很难挑毛病，但也很难让人马上眼睛为之一亮。我们可以发现邱振中对自己的书法创作很自负自豪，经心设计却又“随遇而安”，是那种“国标舞”式的抒情，提按、绞转、摆动沿循“国标”的旋律，最多是念想而一般不会用行动越雷池一步。他坚信书法是“可能的世界”，书法家完全可以在“可能的世界”里寻找属于自己的书法语言、书法地位，每一个有价值的个体书法合群还可以合编一部伟大的书法史册。应该承认当代书坛太缺乏邱振中这样苦行僧似地在“可能的世界”漫游的本领和视野。邱振中充满音乐、诗歌味道、日本书法影子的书法创作至少告诉大家建造一个“可能的世界”是可能的。

　　书法之花，花样无穷。光头男，思想家居多；肌肉男，便不好说了。