■什么叫构图的骨架■如何建构骨架■动态骨架和静态骨架

　　绘画的形式语言

　　□蒋跃

　　第三节　 建构骨架

　　当我们构思成熟后，剩下的问题便是构图了。面对一张白纸，运筹帷幄，首先就应当考虑：如何取得骨架的基本形，如何使主体形象的位置适应人的视觉美感，取得醒目的地位；如何使空间面积的分配比例和谐；如何使要表现的形象动势气韵生动；如何使画面有新颖独特的形式效果……从而符合视觉形态的美感要求。这些因素之中骨架的建构是第一位的，什么是骨架？见图《自然界中的骨架》。

　　一片树叶、一根羽毛、一朵花都有自身的结构和骨架，即使是人造的产品也都必须有骨架，这些基本的线形，我们称之为骨架。骨架，是支撑躯体运动的杠杆，是画面结构的屋柱房梁。如同人体一样，他的运动全靠骨架在起作用。中国画中，对气势的描写，经常是通过物象的骨架运动来体现的。山水画中常指山脉走势，有时也指空白云气的走向。从全局看，骨架线就起了主要作用。气脉的布置，要有头有尾，不可散乱局促，而应该变化贯通。“气脉骨线”，指的就是物象运动的趋向、轨迹线或是物体的脊椎骨架，如山脊、树的枝干等，经过画家有意识的提炼升华之后，在整个画面之中的建构。我们在前面的章节中曾经讨论过构图中的形式线的问题，其实“骨架”往往决定了画面大的气势，从这个意义上来说，形式线和骨架线是一致的。

　　见图，潘天寿的《雨霁》是骨架组合的好例子。巨松横斜画面两端，郁郁葱葱，倚托天空，粗壮有力。一条涓涓细流，从树后斜插过来，两条骨架线形呈交叉状，如同钢筋骨架，使画面产生结构上的扩张感，让人感到开阔宏大、生机盎然。这幅看似复杂的巨型作品，归纳起来只有三根线：巨石、小溪和松树。

　　因此，建构构图的骨架样式可根据自己的构思，把预想在画面中将要出现的实体形象排列或组合成具有某种势态的大走向。无论多么复杂和丰富的画面也可以用几根骨架线归纳出来，形成总体的趋向。如同一部数十万字的长篇小说，也可以用几句话概括出来一样。构图开始时，不妨先暂时舍弃物象的具体形，取其抽象的轮廓形态的基本线形态，用长线对画面作大的布置。然后慢慢推敲、调整，直至符合作画者的意图。

　　我们在考虑骨架线的布局时有什么讲究呢？

　　首先，骨架线在画面中的布局要讲究“势”，如造险绝之势、造祥和之势、造平稳之势、造动荡之势、造热烈之势等等。从全局来看，骨架线以气韵为核心从某一点出发又回到全局，形与形的组合、对比、运动、态势、节奏、对称、排列、分割、变异、纵横、凝聚、疏散、虚实、平衡、比例、主次、高低、前后等等关系，这是构图的技法要旨。

　　任何一个骨架样式，无论面目怎样平易近人或者新奇乖张，都是由若干个基本线条搭配组合而成。这些基本线条，就是形成构图的性格原素。只有了解每种骨架样式的性格特征，才能有效地发挥其艺术功效。概括地说，观众对骨架产生的视觉心理效果有两种：第一种是动态的。动态的产生，来自于骨架呈现出来的“势”，“势”是各方向中最强、最能聚集的力。第二种是静态的。静态表现出来的力，一般呈上、下方向；表现在左右两侧的力，往往是均衡的。力与力的相互抵消，产生出平衡状态。这两种势态的选择，应根据创作的内容、意图而定。复杂的画面也常常将这两种力交织使用，但应以一方面为主，另一方面为辅，形成较明确的总体特征。构图中建构的骨架线条愈单纯，形状愈简单，显示出来的性格就愈强烈、清楚。反之，则走向暧昧、含蓄。因此，我们构图设计时，要把骨架当作是全画构图形式感的主导，确立其优势地位，并以另一类型的线或图形在各体的位置上给予加强陪衬或对比。

　　其次，骨架线的布局讲究形式之美。中国画中画树枝讲“女”字出枝，即枝体的穿插犹如“女”字形，杆长枝短，气势足，体态美、生动自然、灵动优雅。一般说来，出枝不要对称平行，应有长短参差，不可两枝平头，不可虾须、绳结、并列，不要等距交叉和等距断开。这个理论也给我们建构骨架线颇有启发。

　　因此，结构线布置的关键在于取势和形式美，气要盛，势要旺，力求在画面上营造蓬勃灵动的生机和节奏韵味，奇中有平，平中有奇。既讲究全局的呼应，又照顾到局部的严谨安排，使虚实、疏密穿插其中。于迫塞之中求空灵，空灵之中求气韵。实践中，有一种建构骨架的方法非常简单和实用。见示意图，这个“井”字形的画面骨架，就是以“黄金比”来划分，因为这四个点的任何一个位置，都没有脱离视觉中心的最佳范围，而且有了侧倚变化，产生了动势，交叉的范围虽小，却与“黄金律”的研究成果完全相符。

　　见蒋跃的国画作品《晨曲》，画面中大的树干的布局和小的枝条的穿插关系，就是以这样的原则进行的，画中的鸟正好处在井字形的分割线上。图中的四个交叉点，都是骨架的重心支撑点，也往往是视觉集中的最佳位置。因此，我们在布置、设计一张画面的骨架线时，一般都在“井”字形的架上运行。如果以面积或块状出现，则它的重心，原则上都要在井字架上挂上一边，或左、或右、或上、或下，避免最中间或过于偏移的弊病，这样，就可以使画面所画出物象的正面积与负面积的关系较为协调，也能恰当地使画面形象与边框的上下左右呈现一个既宽松又不散乱、既紧凑又不拥挤的状况，从而符合人的视觉习惯和要求。