西安的年轻画家中，因为工作关系，与宜男接触次数可能是最多的了。说起来，我们虽然相识多年，但没有一起海吃海喝过，也没有相见恨晚的促膝长谈，所以对宜男的背景知之甚少。或许人是要讲眼缘的，反正我觉得宜男就是自己的朋友。一想到西安，一数西安的师友，总有宜男。既是朋友，就一切OK，其他的什么出身、学历等等都显多余。那些年，宜男兼任西安美院院办的领导工作，我来西安美院办差，大多都是他负责接待安排。每次有事需要他协助去做的，他如果说行，我心里就踏实了：那便是行了。如果他说难办，我也不会瞎想：怎么还没联系，就说难办？因为宜男以他一点一滴的工作让我相信，他不会能做不做的，因为他是个实诚的人。院办工作本来就冗杂，具体接待工作更是千头万绪，每次见面，我见他都是来去匆匆，用一个字来形容，那就是“忙”。但落闲让他坐下来，他便显出书生本色，言语不多，声调不高，待客谦和，淡定若水，一派静气。“动若脱兔，静若处子”。“脱兔”是他工作风风火火的写照，而“处子”之静是他的本性。做人有静气，是一个很高的境界，成大事者无一没有静气。

　　宜男的画如他的人，他的画有一股子静气。古人说，人品即画品。有很多人都举出赵孟頫、傅山等等来辩驳此说不能成立。政治倾向与人品操守不一致不足为奇，艺术中的人品与画品的对应关系，应该指的是画家投射在作品中的真性情，“大英雄有流氓气，大流氓有英雄气”，个人性情跟政治品格有相交相切处，但还不是一回事。宜男的性情是静谧的，虚婉的，所以，虽然工作上忙忙碌碌，但回归书斋，真性流露，静气自然而生。他画中的静气，来自于单纯。宜男的画，不是聪明人弄画，玩的是潇洒劲儿，他是老实人作画，画得很丰富，但他的丰富不是千头万绪的杂乱，而是化为静谧的单纯。他画中的静气，还来自于朦胧的诗意。秋苇、白鹭、残荷、枯石，在一片水墨氲氤中成长出朦胧的诗意。那一片水墨氲氤，得益于他善用水，水化墨，水冲墨，水墨交会间，如梦如幻、亦真亦虚的梦幻世界便被营造出来。他画中的静气，甚至来自于他画中的现代意识，他将现代构成的理念注入中国花鸟画，重复、重叠等手法被他信手拈来，巧用活用，于是，物象的重复不是问题，笔墨的重叠也不是问题，腐朽化为神奇，既传统又现代的中国画就这样诞生在他的腕底。

　　在中国画坛，“今不如昔”的感叹时时有之，但从来不缺乏“笔墨当随时代”的创造家。宜男以他的个人实践，以他那富有静气，且又洋溢着时尚感的花鸟画又让我们见识了中国画的多样可能。　　　　　　　　　　　　　　　（王平）