一千年前，宋人黄山谷偶然得见隋代画家展子虔的名作《游春图》，画面上青山耸峙，江流无际，花团锦簇，春光明媚，此作为山水之妙品，是迄今为止存世最古的画卷。黄山谷观之而心驰神往，欲罢不能，他写道：人间犹有展生笔，万物苍茫烟景寒。常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看。

　　一千年以后，在举世瞩目的北京奥林匹克运动会开幕式上，编导以一幅中国山水画作简约灵动的线条向全世界呈现出中国文化与中国文人最博大最浪漫的心灵空间。

　　2010年第十一届全国人大三次会议闭幕后，在温家宝总理记者招待会上，温总理还不无深情地寄望分藏于海峡两岸的元代大画家黄公望的《富春山居图》何时能够合为完璧，以偿国家统一的夙愿。

　　这方寸尺幅上的书画艺术镌刻着的总是一方水土养育的文人那无限的生命体验。北宋以来的江右之地一直是赣文化最重要的发源地，引领一时之风骚。自晚清近代以来这方水土似乎突然在文化艺术上喑哑了起来，不复有往昔的厚重与灵动。然而，所谓“大隐隐于市”，这里执着的文化人总是能够以不同的生命链条环环相扣在继往开来的艺术传承中。

　　于闹市中辟一处优雅，于淡定中显一方风流。作为赣地当代书画艺术重要传承与创新基地的“江西四方书画院”，是国内第一家家族型书画院，秉持先祖教化之传习，数十年默默奉行“在传统中安生立命，在创新中谋求发展”，从不曾被人所遗忘。走进四方书画院，就是从一个侧面走进了赣地知识分子的精神世界和人格境界。遍览此次结集成册出版的四方书画院的代表作品，深深体会到以“四方”为主体的江西方氏画家群，敢于“温故而创新”，既尊古人、尚法度，充分尊重赣地书画艺术源远流长的精神积淀；更可贵的是不以传统的笔法与意境来拘囿文人自由的心灵与质朴的情操，讲究先养其气质，畅其血脉神思，而不斤斤计较于所画的细节如何，颇得高人逸士，玄学清流之雅趣。

　　我于书画艺术并不是专家，我的专业是地质科学。当我行走在山川田野做研究勘察的时候，常常置身于天地宏阔的造化神工之中，总会感叹宇宙之苍茫，逝者如斯，个人何其渺小，弹指一挥间又何必计较人世间的过眼烟云，何必忙着去猎取红尘中的蝇头小利呢？观“四方”画作，这种心境也似乎总会翩然而至，好一派涵养天地，气象不凡。墨点或淡或浓，线条或狷或狂，神韵或羁悍或清逸，从中都透露着艺术家对“根”的守望与对“人”的观照。人创造了环境，环境也创造着人，从“四方”的作品中我总能体验到某种历史记忆的古朴斑驳与人性变迁的复杂心境。虽然这个高速运转的现代社会正冲淡着传统的印记；虽然在这个大众传媒占据主导地位的时代，信息社会的一体化正瓦解着传统文化的独特性与丰富性，但是传统中所凝结蕴涵着的许多价值诉求却依然是人们长久以来所追求的永恒理想。历尽沧桑的赣人，其伦理思想、人格理想、生存态度、人生智慧都在四方书画院的传统工笔与写意以及现代派的借鉴与创新中得到了倡扬。

　　近年来，规模化发展的南昌大学十分重视学校的内涵建设，鼓励开放办学，兼容并蓄，以期快速提升学校的整体竞争力和影响力。回想百年的中国高教历史，自西方大学制度来到中国，之所以能够迅速与中国传统的教育资源相融合，诞生一批杰出学府与学人，很大程度上是传统“书院”的精神内涵与现代大学的自由理念的不谋而合。传统书院所强调的道德人格、心忧天下、务实求是以及开放办学、兼容并蓄的办学风格，影响深远，而江西在中国传统书院的精神成长史上一直是最浓墨重彩的篇章。“江西四方书画院”与南昌大学的资源整合，将书画艺术的创制与研究引入高校相关学科形成“交流辩难，经世致用”的良性互动态势，本就是水到渠成的事情。我对此乐观其成，并坚信无论是“四方”画家们的艺术功底、人品修养、精湛技艺和创新风格，还是其四世同堂、充满活力、安定有序、和谐相处的家风都将会丰富南昌大学的校园文化，并推动艺术学科的快速发展。

　　是为序。